что было в прошлой ночью
Что случилось прошлой ночью, 1986
Дэнни наслаждается молодостью, привольной жизнью и случайными связями. Он не верит в настоящее чувство и нис кем не остается дольше одной ночи. Встреча с Дебби была похожа на тысячи других — с одним исключением: на следующий день Дэнни захотел увидеть девушку снова, а вскоре предложил ей жить вместе. Но современный Казанова не был создан для долгих и прочных отношений. И тогда он оставил Дебби, не подозревая, что совершает роковую ошибку…
Что случилось прошлой ночью смотреть онлайн
Похожие фильмы онлайн
Российские актеры, которых уволили из сериалов всего после нескольких серий
Нейтралитет закончен: наследники Градского могут появиться у Малахова
Едва не выпрыгнул из штанов: 72-летний Леонтьев с расстегнутой ширинкой засветил татуировки
Никакого сравнения с КВН: закрытая «Игра» вернется на экраны в измененном формате
«Это талант»: певица вскрыла правду о невероятном взлете Милохина
«Додружатся» до свадьбы: Милохин снял Медведеву в новом клипе
С одной дочерью не вышло, завела новую: 67-летняя Успенская шокировала россиян
Тест: Какой национальности ваш темперамент?
Извинился за невнятную речь: появление тяжелобольного Добрынина на публике омрачилось скандалом
Спортивная драма: Утяшева может покинуть ТНТ из-за недовольства Кабаевой
«Не интересно слушать»: Рудковская ответила на оскорбление тяжелобольной Тарасовой
Видеообращение: постаревший Юрий Антонов шокировал россиян
Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!
Фильм Прошлой ночью в Сохо (2021): Концовка и объяснение сюжета
В финале «Прошлой ночью в Сохо» есть несколько важных моментов и неожиданных поворотов, которые завершают фильм Эдгара Райта 2021 года и историю Элли.
После задержки более чем на год, фильм «Прошлой ночью в Сохо», наконец, прибыл, чтобы перенести нас в темную сторону Лондона 1960-х годов.
Стильный психологический ужас Эдгара Райта сосредоточен на начинающем модельере Элоизе (Томасин Маккензи), которая после переезда в Лондон может таинственным образом попасть в 1960-е, где она видит подражающую ей певицу Сэнди (Аня Тейлор-Джой).
По мере того, как Элоиза все глубже погружается в жизнь Сэнди, она обнаруживает, что гламур — это чем кажется ее жизнь, и Сэнди, возможно, постигла более мрачная судьба, чем она когда-либо могла себе представить. Но может ли Элоиза поверить в то, что она видит, или происходит что-то еще?
Мы собираемся углубиться в концовку « Прошлой ночи в Сохо », чтобы все объяснить, так что не стоит читать статью, если вы еще не видели фильм, поскольку вас ждут серьезные спойлеры.
Объяснение концовки Прошлой ночью в Сохо
Элоиза переезжает в Лондон, чтобы учиться в Лондонском колледже моды, но быстро обнаруживает, что ее соседи по квартире ужасны. Она решает искать альтернативное жилье и оказывается в ночлежке, принадлежащей мисс Коллинз (покойная Диана Дигг) в Гудж-Плейс.
Поначалу Элоиза, кажется, не возражает против своих приключений в шестидесятых, поскольку Сэнди встречается с менеджером Джеком (Мэтт Смит), который обещает сделать ее звездой. Неудивительно, что это не правда, поскольку Сэнди обнаруживает, что Джек заставляет ее заниматься сексом с жуткими пожилыми мужчинами.
Неудивительно, что ей не верят, поэтому она начинает расследование. Элоиза подозревает, что седовласый джентльмен (Теренс Стэмп), которого она видит в пабе «Тукан» (где она работает), — это Джек, и пытается заставить его признаться в убийстве Сэнди.
Он не признается, и когда он выходит из паба, его смертельно сбивают. Элоиза узнает правду о том, кем он был на самом деле от хозяйки «Тукана»: он не был Джеком, он был Линдси, полицейским, который работал под прикрытием в Отделе полиции в 1960-х, пытаясь спасти таких женщин, как Сэнди. Мы ненадолго видели его ранее в фильме, его сыграл Сэм Клафлин.
Элоиза начинает беспокоиться о том, что Лондон плохо на нее влияет, и она может закончить так же как и ее мать, поэтому она принимает решение вернуться домой в Корнуолл. Однако, прежде чем она успевает это сделать, она разговаривает с мисс Коллинз, которая говорит ей, что из-за того, что Элоиза ранее посетила полицию, они пришли в дом, чтобы провести расследование.
Элоиза узнает, что мисс Коллинз, на самом деле Сэнди, которую не убили в 1960-х годах. Вместо этого Элоиза видела, как Сэнди убивает Джека, и хотя определенная версия Сэнди «умерла в этой комнате», она продолжала убивать каждого мужчину, который пытался навязаться ей.
А все тела похоронены в стенах этой комнаты, и чтобы не дать правде выйти наружу, Сэнди отравляет Элоизу и закалывает ее друга Джона (Майкл Аджао), которого она взяла с собой для поддержки.
Когда Элоиза пытается сбежать от Сэнди, она продолжает видеть призраков мужчин, убитых Сэнди, и, что весьма неприятно, они просят ее «спасти их». Намекается (но не подтверждается), что призраки пытались сообщить ей о Сэнди на протяжении всего фильма, что привело к ее видениям.
Затем фильм заканчивается первым курсом Элоизы в Лондонском колледже моды, где она демонстрирует свои модели, все еще вдохновленные 1960-ми годами, несмотря на все события, через которые она прошла.
И Элоиза, и Джон выжили и похоже, что Элоиза не держит зла на Сэнди. Когда она видит свою мать в зеркале, она также видит Сэнди до того, как начались все убийства, когда она была начинающей певицей.
Почему Сэнди снова появляется перед Элли в конце фильма
Несмотря на то, что миссис Коллинз умирает, в конце концов, это не последний раз, когда зрители видят Сэнди. Фильм переходит к концу первого года обучения в университете, где она представляет свой готовый дизайн на показе мод. На работу Элли по-прежнему очень сильно влияют 60-е и Сэнди, и в последние моменты фильма Сэнди появляется перед Элли в зеркале.
Это идеализированная версия персонажа, полной мечтаний, и восходящей звезды. В каком-то смысле это можно рассматривать как прощение Элли Сэнди, понимание того, что она сделала и почему. Но это также связано с идеей либо держаться за прошлое, либо быть неспособным избежать его, что является более опасным предупреждением для Элли; это говорит о том, что она еще не нашла баланса между прошлым и настоящим. Она может отпустить Сэнди, или эти воспоминания останутся навсегда в ее жизни.
Смысл фильма Прошлой ночью в Сохо
Возвращение Сэнди в зеркале в финале фильма соответствует одной из основных тем «Прошлой ночью в Сохо», а именно: опасности жить в прошлом или держаться за него, и что одержимость прошлым опасная вещь. То, как Сэнди кажется Элли, — это глянцевый блеск, именно так часто вспоминают прошлое: о плохих моментах забывают и вместо этого образы вызывают сильное чувство тоски по идеальному месту и времени, которых на самом деле никогда не существовало.
Это верно в отношении сюжета Элли во всем фильме, от ее переезда в Лондон в первую очередь и реалий того, на что на самом деле похож большой город и университетская жизнь, до темной изнанки мира грез 1960-х, который она представляет. «Прошлой ночью в Сохо» рассказывается о том, как люди размышляют о прошлом и не извлекают из него уроки и не уходят от него, и насколько это может быть опасно.
Есть также ощущение, что «Прошлой ночью в Сохо» пытается решить проблемы сексистского поведения и жестокого обращения с женщинами как в прошлом, так и в настоящем. Это можно увидеть в образе Джека, насмешливого, ухмыляющегося человека, который фактически является злодеем фильма, и в подобных старику в Тукане (до его раскрытия) и в неуместных комментариях водителя такси в адрес Элли. Учитывая, что большая часть фильма основана на ночной жизни Сохо и культуре вечеринок и выпивки, легко увидеть, как Райт и соавтор сценария Кристи Уилсон-Кэрнс пытаются исследовать эту проблему в фильме.
Ночной дозор. В прокат вышел самый стильный фильм ужасов этого года. Почему его нужно смотреть?
Кадр: фильм «Прошлой ночью в Сохо»
В прокат вышел фильм «Прошлой ночью в Сохо», новая работа автора «Малыша на драйве» и сразу нескольких культовых британских комедий Эдгара Райта. «Лента.ру» рассказывает, насколько удачной оказалась вылазка британского комедиографа на поле ретро-хоррора, скрещивающего современную Англию с легендарным свингующим Лондоном 1960-х.
Элоиза (Томасин Маккензи) живет с бабушкой в британском пригороде и грезит о карьере модельера. У нее есть готовая стилистическая концепция, основанная на ретроманской любви к британским 1960-м, а из зеркала ее молча подбадривает призрак покойной мамочки. Однажды судьба улыбается Элли — она поступает в столичный университет и отправляется покорять Лондон. Поначалу тепличная провинциалка напарывается на подленьких однокурсниц, но находит выход и здесь, сняв комнату у очаровательной старушки. По ночам на новом месте ей снятся завораживающе реалистичные сны: закрыв глаза, Элли оказывается в эпицентре вожделенной эпохи, тех самых свингующих шестидесятых. Здесь она превращается то ли в тень, а то ли в невидимое альтер эго начинающей певицы Сэнди (Аня Тейлор-Джой). Правда, по ходу восхождения Сэнди к популярности, красочное ретро все больше норовит брызнуть кровью. Ну а самое жуткое, что сон прорывается в реальности Элли, неуклонно сводя девушку с ума.
Кадр: фильм «Прошлой ночью в Сохо»
В работах всякого уважающего себя комедиографа всегда есть некий пронзительный контрапункт, терпкая нота, оттеняющая все остальное веселье. Была она и в лучших фильмах Эдгара Райта. Полюбили его, впрочем, конечно, не столько за это, сколько за замечательные постмодернистские гэги, которые вывели режиссера в высшую голливудскую лигу. После демонстративного ухода с площадки «Человека-муравья» Райт решил действовать по собственным стилистическим правилам, но быстро столкнулся с тем, что не успел их пока толком сформулировать. Именно поэтому его «американские» фильмы «Скотт Пилигрим против всех» и «Малыш на драйве» больше напоминали забавный казус. «Прошлой ночью в Сохо» — еще один шаг к обретению собственного стиля, уже куда как более уверенный.
Возвращение в родную Великобританию в данном случае выглядит не сдачей позиций, а спокойным пониманием, что дома стены не только помогают, но и попросту интереснее выглядят
Особенно хорошо родные улочки смотрятся, если прямо под носом зрителя время от времени переключать невидимый тумблер с ретрофильтром. В этих резких сменах эпохи — главный фокус фильма, который Райт проделывает столь виртуозно, что умудряется не надоесть с ним на протяжении почти двух часов. Разумеется, речь не идет о хоть сколько-нибудь достоверной реконструкции. Поскольку в прошлое одержимая лондонским свингом Элли попадает во сне, то и сама британская столица тех бурных лет представлена здесь скорее грезой. Это Лондон мечты, в котором в кинотеатрах всегда показывают «Шаровую молнию», а костюмы сидят безупречно и на мужчинах, и на женщинах — даже если они в них спали (в том числе и друг с другом). Впрочем, Райт никогда не ограничивал свои трюки исключительно антуражем — не делает он этого и сейчас. «Прошлой ночью в Сохо» обязательно запомнится несколькими показательно виртуозными сценами — например, той, в которой героини меняются местами без видимых монтажных склеек и прямо во время энергичного танца.
Кадр: фильм «Прошлой ночью в Сохо»
Однако изощренная конструкция сама по себе еще не залог успеха, и Райт это прекрасно понимает, наученный опытом яркого, но не вполне одушевленного «Малыша на драйве». Задним числом легко заметить, что и в прошлых фильмах режиссера (включая и трилогию «Корнетто») всегда было нечто дискомфортное. Это могла быть меланхолия, присущая фильмам про неудачников («Типа крутые легавые») или просто легкий налет сюрреалистической жути (намеки на нее были и в «Малыше»). «Прошлой ночью в Сохо», пожалуй, больше прочих картин проявляет лишь маячивший раньше макабр. Трюки с зеркалами здесь не просто так играют важнейшую роль. В некотором смысле Элли — это не столько Элоиза, сколько Алиса, все глубже проваливающаяся в персональное зазеркалье. Пугают же здесь не хоррор-приемы сами по себе (которые носят скорее пародийный характер), а то, что граница с разноцветным миром мертвых проницаема в обе стороны. Никакой хеппи-энд очевидно не избавит героиню от приветливых, но бледненьких жителей зазеркалья — в этом убеждает данный впроброс финальный кадр.
«Прошлой ночью в Сохо» то есть оказывается фильмом о том, что тени прошлого всегда рядом — и проиллюстрирован этот очевидный, в общем, тезис убедительно. Райт не просто отдает должное Роману Поланскому и Николасу Роугу — в кинематографической эрудиции режиссера никто и не сомневался. В лучшие моменты этот фильм воскрешает сам дух мистической классики. И вот этот факт интригует здесь больше всего. Разобравшись с инерцией принесших ему славу комедий, Райт очевидно решил двигаться в куда более темные закоулки своих фантазий. Причем делает он это намного остроумнее флагманов нового хоррора вроде Ари Астера. В конце концов, оторванные детские головы или тщательно нарисованные черти в какой-то момент надоедают. А вот хохочущие стертыми лицами призраки прошлого пугают с бессрочной гарантией.
Фильм «Прошлой ночью в Сохо» (Last Night in Soho) уже вышел в российский прокат
Краткий пересказ сюжета триллера «Прошлой ночью в Сохо». Для тех, кто что-то пропустил
Подробно и полностью пересказывать сюжет фильма «Прошлой ночью в Сохо» по большому счёту бессмысленно: Эдгар Райт снял довольно странный психологический музыкальный фильм ужасов, целиком выстроенный на эмоциях. Но общую канву описать стоит.
В одну из ночей, когда Элоиза остаётся наедине со своим парнем Джоном, её посещает пугающее видение. Один из злодеев-сутенёров Джек жестоко убивает Сэнди. С тех пор Элоиза, предположительно унаследовавшая шизофрению от матери и страдающая галлюцинациями, начинает своё расследование загадочной смерти несостоявшейся звезды 60-х.
Кроме того, Элоизу начинают преследовать призраки тех ужасных мужчин, мучивших Сэнди при жизни, и она начинает медленно сходить с ума от страха и отчаяния.
Что на самом деле показали в финале фильма «Прошлой ночью в Сохо» и как понимать концовку? Что произошло в конце фильма?
В финале фильма «Прошлой ночью в Сохо» происходит сразу несколько сюжетных поворотов. Причём таких, что они переворачивают концовку с ног на голову и заставляют гадать о реальности показанного в фильме.
Об их смертях Эли узнала во время просмотра микрофильмов с газетными вырезками в библиотеке. Но чего не сказали в хронике, так это того, что убийцей всё это время была Сэнди. Кроме того, обезумевшая маньячка спрятала тела в полу и стенах своего дома! И в финальной сцене, когда призраки начинают преследовать Элоизу в спальне, мы понимаем, что на самом деле они всё это время просили девушку о помощи. А вовсе не преследовали главную героиню!
Следует понимать показанное в финале «Прошлой ночью в Сохо» как попытку бывшей Сэнди окончательно и бесповоротно покончить с мрачным и ужасным прошлым. Появление Элоизы не только всколыхнуло прошлое и разбередило старые душевные раны. После того, как Эли обратилась в полицию, к миссис Коллинз наведалась детектив. Ранее никто и ничто не связывали Сэнди с убийствами состоятельных джентльменов, посещавших подпольные бордели. Но здесь, возможно, миссис Коллинс банально запаниковала. Или решила поставить жирную точку в истории.
Что было в прошлой ночью
В общежитии Элли не дают покоя высокомерная соседка и нескончаемые вечеринки, и она решает снять комнату у старушки мисс Коллинз (Дайана Ригг, Олена Тирелл из «Игры престолов», умерла в сентябре 2020 года).
Старая квартира в Сохо, центре клубной жизни города, окончательно затягивает девушку в мир фантазий — ночью Элли заводит старую пластинку, ложится на кровать и проваливается в свингующий Лондон 60-х (время мини-юбок, битловских стрижек и ранней британской рок-музыки).
Не то в странном сне, не то в чьих-то воспоминаниях она видит любимое богемой заведение Café de Paris и начинающую певицу Сэнди (Аня-Тейлор-Джой), пытающуюся добиться славы при поддержке обаятельного менеджера Джека (Мэтт Смит, звезда «Доктора Кто»). Завораживающие сны будут возвращаться к Элли каждую ночь, но постепенно сказка о Сэнди обернётся кошмаром, а нащупать грань между фантазией и реальностью будет всё труднее.
Плюсы
Потрясающий саундтрек
«Прошлой ночью в Сохо» — очень музыкальный фильм даже по меркам Райта, известного запоминающимися саундтреками. Новая работа не просто наполнена песнями — она родилась из них. Сама идея снять «Сохо» пришла к Райту, когда он слушал родительские пластинки с классикой британской эстрады, а в интервью режиссёр называет фильм оперным хоррором. Более того, во всех сценах с участием Сэнди изначально не должно было быть диалогов — только песни The Kinks и The Who, Дасти Спрингфилд, Джеймс Рэя и Петулы Кларк.
И не сказать, что такой вариант смотрелся бы хуже, ведь каждая встреча героини и Лондона 60-х — это феерическое зрелище с бьющей через край энергетикой, которое вполне могло бы обойтись без слов. Поначалу путешествия в прошлое так и вообще выглядят как наивный, но опьяняющий мюзикл. Элли и её зеркальное отражение Сэнди ловко меняются местами прямо во время танца, Мэтт Смит и Аня Тейлор-Джой харизмой буквально сшибают зрителей с кресел, а съёмочная группа, художники и монтажёры делает всё, чтобы собрать полный набор «Оскаров» за визуальное и музыкальное оформление.
Особенно эффектно снята выше упомянутая сцена с танцем, где девушки по очереди возникают перед Мэттом Смитом буквально из воздуха. И это не компьютерная графика, а слаженная хореография, потрясающая мышечная память оператора, снявшего две версии сцены с идентичными движениями камеры, и магия невидимых склеек.
Многожанровость и отсылки к классике хорроров
В этот момент фильм проделывает жанровый полицейский разворот, резко превращаясь из любовного признания свингующему Лондону в стилизацию под итальянские хорроры 70-х (особенно фильмы Дарио Ардженто) и британские триллеры 60-х годов: «Отвращение» Романа Полански, «Подглядывающий» Майкла Пауэлла, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони и «Коллекционер» Уильяма Уайлера. Интерьеры богемного ночного клуба, вместо тёплого и спокойного света, заливает кроваво-красный неон, реальность и кошмары сливаются воедино, а песни из прошлых сцен становятся зловещими и искажёнными.
Эволюция стиля Эдгара Райта
«Прошлой ночью в Сохо» сильно выделяется на фоне остальной фильмографии Эдгара Райта: почти нет шуток, визуального юмора и скоростного монтажа с клиповой энергетикой. Вдобавок, в этот раз Райт не высмеивает жанровые клише, а уважительно кивает в сторону классики.
Но если «Малыш на драйве» выполнен в знакомом Райту жанре комедийного экшена, то «Прошлой ночью в Сохо» — первый опыт режиссёра в психологическом триллере. В непривычных условиях ему пришлось менять стиль, и результат — как выразились в IndieWire — отличается не только от предыдущих работ Эдгара Райта, но и «от чьих угодно работ в принципе».
В новом фильме жонглирование стилями и жанрами нужно Райту не только для того, чтобы банально похвастаться знанием классики. Так он создаёт сильнейший контраст между реальным прошлым и его глянцевым двойником, и в этом контрасте — главная сила и самобытность «Прошлой ночью в Сохо». Кинематограф видел и более завораживающие путешествия современного человека в романтическое прошлое, например, «Полночь в Париже» Вуди Аллена, и более содержательные высказывания об абьюзе и мизогинии в шоу-бизнесе («Чёрный лебедь»), и уж точно видел триллеры талантливее этого (любой из вышеперечисленных британских). Но никогда эти составные части не объединялись в таких идеальных пропорциях, с таким артистизмом и чувством вкуса.
Актуальные темы и мощная концовка
В новом фильме Эдгар Райт впервые за карьеру поместил в центр сюжета женских персонажей. За счёт этого режиссёр вместе с соавторкой сценария Кристи Уилсон-Кернс («1917») уплотнили историю актуальным контекстом.
Во-первых, «Прошлой ночью Сохо» отражает ревизионистский взгляд зрителей нового поколения на старое кино. Там, где бумеры видят величие Голливуда и гениальных авторов-демиургов, зумеры замечают неэтичные модели поведения (роман 16-летней трейси и 40-летнего Айзека в оскароносном «Манхэттене»), режиссёров-деспотов и колоссальные проблемы с репрезентацией. Пересмотр классики — это долгий и болезненный процесс, и в его рамках множество людей ощутят себя Элли, на глазах которой рушится иллюзия о славном прошлом.
Но самое главное — как сюжет резонирует с движением #MeToo. В этом смысле «Прошлой ночью в Сохо» показывает совсем нового Эдгара Райта. Режиссёр, 17 лет снимавший постмодернистские приключениях беспечных парней, вдруг раскрывает темы сексуального насилия, абьюза и патриархальности шоу-бизнеса. Причём делает это чутко, с безусловной эмпатией к героиням и без менсплейнинга, да ещё и в форме захватывающего жанрового кино. Большой вклад здесь, конечно, внесла сценаристка Кристи Уилсон-Кернс, которая выстраивала сюжет вокруг мощнейшего финального твиста.
Минусы
Нехватка напряжения и банальные попытки напугать
При всех заигрываниях с эстетикой ретро-ужастиков новому фильму Эдгара Райта вряд ли удастся кого-то напугать. Как бы широк и разнообразен сейчас ни был жанр хоррора, «Сохо» в него не вписывается. Более того — триллер из него тоже получился невнятный. Да, Элли и Сэнди хочется и получается сопереживать, происходящие в прошлом события трагичны и отвратительны, но эффектно обыграны через цитаты джалло-хорроров. А интрига в сюжете сохраняется до финала, где зрителя ждёт мощная развязка.
Однако ни одна из сцен — за исключением кульминационной — не вызывает тревогу и напряжение. Скримеры грубы и спрятаны в очевидных местах. Попытки напугать призраками, скорее, смешат и раздражают (во многом из-за их скучного дизайна). К тому же, Эдгар Райт, кажется, настолько привык к гиперактивной режиссуре, что пока просто не умеет снимать медленно. Там, где фильм должен бы сбросить темп, постепенно и по нарастающей выстраивать напряжение, давая время почувствовать тревогу, — он наоборот становится скомканным и слишком спешит сбросить на зрителя очередной скример.
Вердикт
Эдгар Райт в «Прошлой ночи в Сохо» не похож сам на себя, и это здорово. С былым чувством вкуса и помощью таланта Уилсон-Кернс режиссёр правильным тоном высказался о тёмной стороне ностальгии и опасности шоу-бизнеса для молодых мечтательниц. А попутно развлёк зрителей музыкальными номерами с потрясающей хореографией и удачно воссоздал эстетику ретро-хорроров. Это далеко не безупречный фильм, зато один из самых зрелищных в этом году. Только не ждите, что «Сохо» сумеет вас напугать.