что было в записке история призрака
История призрака. Рецензия
Возлюбленные счастливо живут в уединённом доме и строят планы на будущее. Но в один день мужчина погибает в автокатастрофе, и женщина остаётся одна – скорбит и не находит себе места. Однако её муж не покинул этот мир. Мужчина был так сильно привязан к супруге и дому, что поселился в нём качестве призрака.
Ходячая, безликая простыня – образ по-детски наивный и, скорее, вызовет ухмылку, чем всерьёз испугает. Однако здесь совсем иной случай. «История призрака» – скорбный рассказ о неиссякающей любви и мучительной потере, тревоге и необратимости, где привидение – живая душа и фигура романтического стоицизма. Даже если лицо актёра скрыто белой тканью, зритель всё равно поймёт каждый миг и каждое движение персонажа. Душа героя улетает всё дальше от реальности, кроме его горя.
Фильм совершенно удивительный. Его томное, даже вялое настроение завораживает, ибо ощутим дух потустороннего, метафизического. Дэвид Лоури размывает грань между абстрактным, духовным и простым телесным бытием. Рядом с живым персонажем Руни Мары скитаются неспокойные души умерших. Поражает именно это расстояние, или, точнее, его отсутствие между миром людей и фантомов. Мы, конечно, видим живого героя Эффлека – музыканта, – но лишь в безмятежных воспоминаниях. После его смерти тело исчезает – остаётся простыня с двумя выразительными чёрными прорезями. Тела нет, но боль не иссякла. Режиссёр изображает долговечность тоски, которая не ограничивается плотью. Привидение, терпеливо ждущее чего-то или кого-то у окна, – продолжение горя.
Дух блуждает по пустому пространству, пытаясь выцарапать записку, оставленную девушкой в расщелине стены. Записка – напоминание о жизни, некогда существовавшей в их провинциальном доме. Сперва Дэвид Лоури показывает одиночество девушки, потерявшей свою любовь, а после её отъезда режиссёр иллюстрирует одиночество призрака, которого видит только зритель и потерянное привидение, обитающее в соседском доме. Бросая книги, роняя фотографии, швыряя посуду, призрак гневается на семью, которая вскоре занимает их обитель. Только не из-за злобы на незваных гостей. Его отравляет осознание невозможности вернуть прежнюю жизнь. Тоска всецело поглощает героя Эффлека. Теперь его дух скитается по развалинам своего дома – развалины показаны автором буквально. Привидение – страдающий затворник.
Однажды пустой дом – символ душевной опустошённости – заполняет шумная молодёжь, средь которой неожиданно звучит монолог о бытие и Боге. Время пролетает мимо, а духи остаются, что тонко выражается в нескольких сценах и красиво закольцовывает сюжет. Дэвид Лоури показывает, что настоящее и прошлое парадоксально созвучны. И оказывается, время является условностью, а уныние становится вечностью. «История призрака» полностью выходит за рамки своего жанра и иллюстрирует любовь, время и бесконечность грустно, страшно, но с надеждой.
Печальный рассказ, сдобренный размышлениями о смысле жизни, вере и Вселенной, философствует об одиночестве и тоске. Да что там говорить – траурная, элегантная, чуть ироничная драма насквозь пропитана скорбью. Картина действительно постная, унылая, сонливая… А кто сказал, что тоска – грандиозное зрелище? Отсюда и затяжные сцены без монтажных склеек и длительных разговоров. «История призрака» – почти немое кино (местами даже появляются субтитры, хотя голосов не слышно), пропитанное простой человеческой скорбью.
Cтрадальческую тишь окутывает задумчивая, жалобная, нежная, но не без трагизма музыка Дэниэла Харта, имеющая отголоски композиций из фильмов Терренса Малика и «Лунного света», также созданного под крылом студии А24. Покойное, но такое пронзительное кино о смерти обладает некой возвышенной, чистой красотой, даже если судьба персонажей показана в стеснённом формате 4:3, будто старинная фотография. Герои словно застряли в коробке. Мистическая история призрака, разумеется, не что иное, как история человека, неспособного отпустить прошлое. В самом деле, а что будет, когда не будет нас?
История призрака (A Ghost Story)
Рецензия на фильм
Каждый год во время подведения итогов я выбираю «Лучший артхаус», будто бы выделяя его в отдельный жанр. Такой подход не совсем верен с точки зрения киноведения, но лично мне он кажется единственно правильным.
Артхаус давно уже превратился в отдельный жанр, причем со своими особенностями, историей, спецификой и (внезапно!) аудиторией. И если некоторые артхаусные картины ещё можно с горем пополам причислить к традиционным драмам или фильмам ужасов, то иные ленты, вроде «Истории призрака», просто не вписываются в прокрустово ложе жанровой классификации. В результате Ghost story обзывают то «сверхъестественной драмой», то «фэнтезийной мелодрамой», причем ни одно из этих определений не даёт абсолютно никакого представления о содержании картины.
«История призрака» – чистый артхаус, который сложно препарировать, пользуясь понятиями «хорошо» и «плохо».
Этот фильм и не плохой, и не хороший – он просто другой. Полностью экспериментальный и совершенно необычный.
Каким и должен быть артхаус.
Slice of life
Сюжет «Истории призрака» абсолютно простецкий и даже в некотором смысле примитивный – нам действительно показывают историю одного обычного привидения, так что название картины должно порадовать капитана Очевидность.
Итак, молодой композитор трагически погибает, но по какой-то причине отказывается уйти в загробный мир, и в результате неведомая сила привязывает его душу к дому. И вместе с призраком зрители становятся безучастными наблюдателями, полтора часа любуясь на текучесть времени и бренность всего сущего.
При этом фильм действительно не является драмой: в нём почти отсутствует конфликт, протагонист не произносит ни одного слова, а о его эмоциях остаётся лишь догадываться, поскольку выглядит он как классическое привидение из мультиков – мужик с простынёй на голове, причем в простыне вырезаны дырочки для глаз.
Зрелище и без того совершенно гротескное, но режиссёр Дэвид Лоури усиливает накал артхауса до предела, используя тяжелый жанровый стиль – огромные по продолжительности статичные кадры и радикальное отсутствие нормальных диалогов. Уверен, именно с этим стилем у многих зрителей и ассоциируется слово артхаус – когда на экране по пятнадцать минут ничего не происходит, и снято всё настолько заторможено, что можно уснуть.
«История призрака» именно такая – кино настолько неголливудское, что это может вызывать оторопь. И хотя ту самую «неголливудскость» можно записать как в плюсы, так и в минусы, но эксперимент налицо.
Нет, конечно же Лоури не первый придумал этот залипательный, сомнабулический и монотонный стиль – с чудовищно затянутыми бытовыми сценами и общей гипнотической медлительностью происходящего. Но у Лоури наблюдается некоторая осознанность в применении всех этих приёмов. Та самая осознанность, которую лично я никогда не ощущал, смотря фильмы, например, Тарковского.
Впрочем, неподготовленный зритель вряд ли заметит особую разницу – человек, воспитанный «форсажами» и комиксами от Марвел вряд ли выдержит десятиминутный, совершенно статичный эпизод, в котором Руни Мара жрёт пирог, и больше ничего в кадре не происходит. Однако свой вклад в общий колорит фильма данный эпизод вносит, и его появление полностью оправдано.
Но как вообще смотрится «История призрака»?
Ответ прост – с трудом.
И в то же время – с огромным интересом.
Если начинается кино очень неспешно и тягуче, то чем ближе к финалу, тем четче проступает общий замысел Дэвида Лоури, и Ghost story постепенно наполняется эпичностью – не в смысле масштаба или размаха постановки, а в плане глубины.
«История призрака» – величественно-спокойное кино, где привычная драматическая суета задвинута на задний план, а на первый выходит… созерцательность, что ли? В какой-то момент кино превращается в эдакий slice of life про привидений, то есть просто в бессюжетную демонстрацию повседневности загробного существования. При этом Лоури достаточно умело подогревает интерес к происходящему, используя самые бесчестные (они же самые эффективные) способы создать интригу. Но стоит оговориться, что ни одна из интриг «Истории призрака» никак не разрешится в финале, что тоже является частью авторской задумки.
Сразу после просмотра мне вспомнились три других фильма – чем-то похожих и чем-то отличных от «Истории призрака».
Первым на ум пришел «Патерсон» от Джима Джармуша – картины роднятся общей бессюжетной приземлённостью происходящего, медитативностью постановки и настроением.
Второе кино, с которым возникают ассоциации – это «Персональный покупатель» Оливье Ассайаса. То же самое молчаливое переплетение реального и призрачного миров, с множеством риторических вопросов и флегматичной молчаливостью действия.
Ну и третье кино – «Я прелесть, живущая в доме» Оза Перкинса. Чуть ли не духовный брат-близнец «Истории призрака», тут и добавить нечего.
Забавно, что все эти картины вышли примерно в одно и то же время, с разницей буквально в несколько месяцев между премьерами. Такое идейное поветрие сложно как-то объяснить, да и нужно ли?
Недостатки в «Истории призрака» выделить очень сложно, поскольку многим людям не понравится весь фильм целиком (а другим зрителям – целиком понравится). Он странно снят, странно выглядит, странно сыгран и странно звучит. Да и рассказывает он об очень странных вещах. Короче, концентрация «странности» прямо-таки ядовитая. Тем не менее это действительно необычное и выдающееся кино – хотя бы потому, что ничего аналогичного я просто не встречал, а все перечисленные выше картины вспомнились исключительно на уровне ассоциаций.
Оценку таким произведениям ставить невозможно, и я не уверен, появится ли у меня желание когда-либо пересмотреть «Историю призрака» зная её развязку, но даже разовый просмотр этой картины оставляет сильные впечатления.
Но только если вы вхожи в целевую аудиторию, разумеется.
Фильм История призрака (2017) Отзыв
«История призрака» A Ghost Story (2017)
История мужчины, после смерти не ушедшего в мир иной, а оставшегося как создание в простыне в своем последнем доме при жизни.
Режиссер: Дэвид Лоури
В ролях: Руни Мара, Кейси Аффлек
Жанр: Драма
Продолжительность: 92 мин.
Мой рейтинг 9/10
IMDB 7,1/10 (10 945 users)
Metacritic 84/100 (46 critics)
Rotten Tomatoes 91%fresh (180 из 198)
Кинопоиск 7,232 (850 users)
Фильм История призрака – Что имеем:
Порой экспериментальное кино бывает невыносимым. Но фильм История призрака не такой. В смысле, он экспериментальный, с крошечным бюджетом, молчаливый, но в нем такая дикая энергетика, которая не позволяет не то что заскучать, но полностью приковывает внимание к экрану. Пять минут, без склеек, одним кадром, Руни Мара «Девушка с татуировкой дракона», «Лев», «Кэрол» ест яблочный пирог, кусок за куском, пока не падает ниц к унитазу. А мы вместе с существом в белой простыне наблюдаем за этим гипнотическим действом. В оцепенении в сторонке. И чего-то ждем.
Долгие минуты мы наблюдаем за скованными движениями героини Руни Мары, кое-как справляющейся с безвременной утратой… Молча, в слезах, обездвиженная, под струями холодного душа… Мы наблюдаем, как она постепенно принимает случившееся, как жизнь входит в привычное русло, как прежние желания возвращаются…
Я не хочу открывать путь призрака и рассказывать эволюцию его окружения. Это очень искусно рассказанные моменты, увлекательные в своей тривиальности, жестокие даже. Рассказанные не словами, но действием, немота тут не является признаком пустоты, а лишь отражением глубины переживания, отсутствием нужных эпитетов. А когда же эпитеты появляются, на экран почти на десять минут прорывается циничный, но абсолютно правдивый монолог, раскладывающий по полочкам всю суть бытия. Больнее всего достается творчеству – этакому привилегированному элементу жизни, который получил свои преференции как раз из-за неспособности человека принять свою смертность.
Это очень важный монолог, глубокий, произнесенный в момент вечеринки, в момент веселья, включающий в себя банальные фразы, которые всем известны, монолог – который несет в себе смысл картины. И смысл этот в надежде. В надежде, которая держит на плаву, но она есть обман, фальшивка, как и жизнь, как и все планы. Но разве это повод унывать? Разве это повод не любить?
Дэвид Лоури «В бегах», «Пит и его дракон» написал аскетичный роман, камерно его воспроизвел в миноре и добавил романтики, стонущей, понятной, что грусть прям разрывает на части, а печаль охватывает все естество. Фильм История призрака – это эмоция. Эмоция надежды. Эмоция, когда что-то несущественное, но важное именно для тебя, держит в мире. В мире, который существовал, и который будет существовать, а ты умрешь, как и все.
Сборы на 04.10.2017
«История призрака»: Рецензия Киноафиши
Премьера фильма «История призрака» с Кейси Аффлеком и Руни Марой состоялась на кинофестивале «Сандэнс». Режиссёр Дэвид Лоури, до этого снявший сказку «Пит и его дракон» для Disney, в этот раз не располагал большим бюджетом и создал картину всего лишь за 100 тысяч долларов, что даже по меркам авторского кино крайне небольшие деньги. В итоге фильм собрал в прокате около 1,5 миллионов и получил очень тёплые оценки критиков. Чем же покорила зрителей «История призрака», разбираемся в нашей рецензии.
Кадр из фильма «История призрака»
Супружеская пара живёт в небольшом пригородном доме. Она хочет переехать в город, а он не желает расставаться с этим местом. Однако внезапно он попадает в аварию и умирает. Очнувшись в морге, мужчина встаёт и становится призраком. Теперь ему суждено скрываться под простынёй и стать бездействующим наблюдателем за всеми событиями, которые случатся после его смерти.
Кадр из фильма «История призрака»
«История призрака» – это не тот формат кино, к которому вы привыкли. Этот фильм больше похоже на некую медитацию, в которой на смену действию приходит наблюдение, и не обладает чёткими формой и структурой. Дэвид Лоури дарит ценную возможность обратиться к размышлению, посмотреть на себя со стороны, вспомнить о недолговечности всего сущего и принять её. Два чёрных круга на белой простыне, не прибегая к помощи слов, рассказывают о времени и пространстве, о жизни и смерти, о мужчине и женщине гораздо больше, чем содержательные диалоги и цепь последовательных поступков.
Кадр из фильма «История призрака»
Это не очередная история о полупрозрачном Патрике Суэйзи. Это не «Милые кости», где рассказывается о переходе души из одного измерения в другое, и даже не энциклопедия загробной жизни. Становится ли каждый человек после смерти безликим силуэтом в простыне? Кто стоит за этим превращением? Почему главный герой остался привязан именно к дому, а не последовал за самым дорогим при жизни человеком? Ответы на эти вопросы вы не получите, да и они не имеют никакого значения на пути к пониманию – пониманию того, что жизнь идёт, на смену поколениям приходят другие, человеческое тело превращается в прах, дома разрушаются, а на их месте появляются новые.
Кадр из фильма «История призрака»
Фильм обладает своим особым темпом – медленным и тягучим. При помощи монтажа, за который в ответе сам Дэвид Лоури, на экране оживает само время, которое неподвластно человеческому восприятию, но которое способен уловить тот самый призрак в белой простыне. Тем не менее «История призрака» остаётся в памяти благодаря длительным, порой кажущимся затянутыми, сценам. Таковой является вызвавшая бурное обсуждение пятиминутная сцена поедания пирога героиней Руни Мары, за которой бездвижно наблюдает привидение. Или же общение персонажа Кейси Аффлека с призраком из соседнего дома, который уже не может вспомнить, кого он ждёт. Визуальная поэзия также захватывает пространство в момент, когда подавленная жена слушает написанную супругом музыку.
Кадр из фильма «История призрака»
Чтобы соединиться с бесконечным, человек прибегает к помощи искусства. В такие моменты особенно остро ощущается связь со Вселенной и её незыблемость. Однако единственная содержательная по части слов сцена, представляющая собой монолог неизвестного обитателя того самого дома, разрушает это убеждение. Этот монолог подводит черту под всем, что пытается донести до зрителя Лоури, а сам призрак является олицетворением всего сказанного. Он символизирует навязчивую мысль о том, что всё в итоге исчезнет. Ты не обращаешь на неё внимания, но она всегда здесь, всегда где-то рядом и даёт о себе знать, когда в полной тишине раздаётся грохот упавшего предмета.
Кадр из фильма «История призрака»
«История призрака» – это кино, наиболее близкое по духу к фильмам Терренса Малика, которое побуждает к внутреннему диалогу и не даёт простых ответов на вопросы. И в этом заключается его главное обаяние.
Расписание и покупка билетов на фильм «История призрака»
“История призрака”, рецензия
История призрака (A Ghost Story), 2017, Дэвид Лоури
Сон молодой пары прерывает странный ночной звук, словно на пол разом упали десятки металлических плошек. Совсем скоро прервется и их нежная идиллия – неподалеку от дома погибнет мужчина, а женщина останется одна. С этого момента она будет принадлежать миру живых, а он, проигнорировав свет в конце тоннеля, станет безмолвным призраком, привязанным к некогда родному жилищу.
“История призрака”, рецензия
Наивно полагать, что «История призрака» просто трогательная мелодрама о любви и привязанности. После работы на Disney, постановщика Дэвида Лоури потянуло в родную среду американского независимого кино и эта тяга вылилась в странную, медитативную и метафизическую параболу о сущности времени, жизни и смерти. «История призрака» предельно немногословна и наивно упрощена – бесплотный дух тут изображен в виде человека, покрытого белой простыней, точь-в-точь, как в детских представлениях о привидениях. Этот художественный прием Лоури вполне мог подсмотреть у киноавангардиста Серхио Кабальеро, который точно так же изобразил призраков в своей фантасмагории «Край света». Но если для испанца герои в простынях были органичной частью полного условностей ирреального роад-муви, то Лоури поместил своего призрака в совершенно естественную человеческую среду, сделав акцент на его восприятии окружающей реальности. Особенность этой ленты – работа со временем, словно с невидимой материей, разрезаемой вдоль и поперек. «История призрака» может издевательски замедляться, с минуту держать в кадре статичный план коридора, а может промчать за секунды столетия, когда недавно убитый человек в мгновенную смену кадра обращается в поросший мхом скелет. Киноязык Лоури обращает пространство и время в податливый пластилин – материал, формирующий целую вселенную, в центре которой оказывается безмолвный протагонист. Вот он, еще только вернулся призраком в родной дом, подолгу смотрит на страдания своей возлюбленной, нервно поедающей замешанный со слезами ужин. Воспоминания довлеют над хрупкой вдовой, коробки собраны, непонятно кому оставленная записка вмурована в стену, прощание с домом, и тут же в дверь врываются с неслышным, но осязаемым смехом, чьи-то дети. Одни жильцы сменяют других, мелькают рождественские ели, вечеринки, будничная суета, бульдозеры, бетонные стены, неоновый свет небоскребов – время летит вперед, чтобы, обернувшись кругом мироздания, вернуться в исходную точку.
Здесь все настолько сильно завязано на визуале, что громкие имена исполнителей двух главных ролей теряются на фоне всего этого космоса.
Смерть тут не пахнет гнилой ямой. Облачившись в белый саван-покрывало, умерший становится вечностью, свидетелем величественного и неизбежного процесса – постоянного увядания вселенной. В немногословном фильме чуть ли не половина всех произнесенных слов приходится на монолог безымянного мужчины, принявшегося рассуждать перед утомленной публикой о неизбежном конце всего сущего. В остальном же Лоури предпочитает редким диалогам надрывную мелодию или звенящую тишину. По мере того, как ускоряется время, меняется и тон повествования. Вначале это притча о том, что по-настоящему мы учимся ценить мелочи жизни лишь утратив их навсегда. Но чем ближе титры, тем сильнее расщепляется та материя, из которой соткана лента, а режиссер умещает в один кадр уже не два, но целых три слоя реальности, создавая некое подобие рекурсии. В чем-то «История призрака» напоминает работы Вирасетакула – трактовать образы однозначно, используя формальную логику и устоявшиеся архетипы, у зрителя получится едва ли. Здесь все настолько сильно завязано на визуале, что громкие имена исполнителей двух главных ролей теряются на фоне всего этого космоса. И если Руни Мара запоминается напряженной сценой истеричного ужина, то на месте Кейси Афлека мог быть кто угодно, пусть даже сам режиссер и дело тут вовсе не в пресловутом покрывале. Фильм Лоури не о конкретных людях, но в целом о человечестве, чье место здесь и сейчас, тогда как через миллионы лет их дом-планету снесет перерождающееся солнце-бульдозер. О том, что близкому стоит уже сегодня сказать все то, что лежит на сердце, потому что, в любой момент может статься, сказать будет уже некому и останется только непрочитанная записка в стенной щели.