что было на месте эрмитажа при петре 1

Что было на месте эрмитажа при петре 1

Поделитесь с друзьями

В 1783 году по указу Екатерины II архитектор Джакомо Кваренги приступил к строительству Эрмитажного театра на Дворцовой набережной, у впадения в Неву Зимней канавки. На участке, отведённом под строительство, в то время ещё существовал комплекс зданий бывшей зимней резиденции Петра I и, позднее, Екатерины I. Кваренги снёс постройки, оказавшиеся в черте его плана, но из-за сжатых сроков строительства вынужден был использовать в качестве несущих конструкций стены цокольного и первого этажей дворцовых зданий. Зимний дворец основателя Петербурга исчез с карты города. Спустя 200 лет начались работы по подготовке проекта реставрации Эрмитажного театра. При изучении его фундаментов музейные специалисты неожиданно наткнулись на стены более ранних строений. Исследования дали сенсационные результаты: было обнаружено несколько помещений Зимнего дворца Петра I, в котором прошли последние пять лет жизни императора, и дворцового комплекса времени правления Екатерины I. Было принято решение на основании документальных и археологических источников воссоздать в сохранившихся архитектурных объёмах облик этого фрагмента Зимней резиденции Петра Великого. Возрождение уникального памятника петровской эпохи, долгое время считавшегося утраченным, стало важным вкладом в сохранение и музеефикацию исторической среды Санкт-Петербурга.

Зимняя императорская резиденция Петра I

Для зимы ж (государь Петр I) построил большой дворец о двух этажах, называемый Зимним, между Адмиралтейством и Летним дворцом, при большой Неве напротив крепости.

В 1783 году по указу Екатерины II архитектор Джакомо Кваренги приступил к строительству Эрмитажного театра на Дворцовой набережной, у впадения в Неву Зимней канавки. На участке, отведённом под строительство, в то время ещё существовал комплекс зданий бывшей зимней резиденции Петра I и, позднее, Екатерины I. Кваренги снёс постройки, оказавшиеся в черте его плана, но из-за сжатых сроков строительства вынужден был использовать в качестве несущих конструкций стены цокольного и первого этажей дворцовых зданий. Зимний дворец основателя Петербурга исчез с карты города. Спустя 200 лет начались работы по подготовке проекта реставрации Эрмитажного театра. При изучении его фундаментов музейные специалисты неожиданно наткнулись на стены более ранних строений. Исследования дали сенсационные результаты: было обнаружено несколько помещений Зимнего дворца Петра I, в котором прошли последние пять лет жизни императора, и дворцового комплекса времени правления Екатерины I. Было принято решение на основании документальных и археологических источников воссоздать в сохранившихся архитектурных объёмах облик этого фрагмента Зимней резиденции Петра Великого. Возрождение уникального памятника петровской эпохи, долгое время считавшегося утраченным, стало важным вкладом в сохранение и музеефикацию исторической среды Санкт-Петербурга.

Зимний дворец Петра I. Этапы строительства

Зимний дворец Петра I. Возвращение исчезнувшего дворца

ЗАЛЫ И ЗДАНИЯ ЭРМИТАЖА. Зимний дворец Петра I

Источник

Утраченный и найденный Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге

Существующий ныне Зимний дворец в Санкт-Петербурге – шестой по счету. 16 (27) мая 1703 года была основана Петропавловская крепость, под защитой которой начала возводиться новая столица Российской империи – город Санкт-Петербург. Осенью 1704 года на левом берегу Невы была заложена кораблестроительная верфь – Адмиралтейство. Вокруг него возникли слободы, заселенные кораблестроителями и моряками.

История строительства Зимнего дворца

В одной из таких слобод в начале 1710-х годов был построен Зимний дом Петра I, рядом с которым позднее была прорыта Зимняя канавка.

Первый Зимний дворец представлял небольшое двухэтажное здание, крытое высокой черепичной крышей. Он был весьма скромно украшен – пилястры на углах, прямоугольные наличники на окнах, центральный портал. С двух сторон к нему примыкали низкие служебные флигеля.

К 1721 году по проекту архитектора И.С.Маттарнови был возведен Второй Зимний дворец, выходивший фасадами на Неву и Зимнюю канавку. Он был больше Первого Зимнего дворца имел высокую покатую крышу, подчеркнутый центр и украшенный пилястрами скромный фасад. Вскоре Доменико Трезини (ок. 1670-1734) начинает возводить третий по счету Зимний дворец. Второй дворец он включил в новый в качестве западного крыла. Новое здание выделялось нарядным оформлением центра.

Следующие Зимние дворцы строились ближе к Адмиралтейству, там, где прежде стояли дворец генерал-адмирала Апраксина, дом Кикина, палаты Рагузинского и Ягужинского. В 1783-89 годах итальянский архитектор Джакомо Кваренги по указу императрицы Екатерины II на месте Третьего Зимнего дворца начинает возводить Эрмитажный театр. В качестве несущих конструкций он использовал цокольный и первый этажи бывшей царской резиденции. Позднее император Николай I безуспешно пытался найти ее следы. Казалось, дворец исчез навсегда…

Здание Эрмитажного театра и фрагмент Зимнего дворца Петра I со стороны Зимней канавки

Открытие Зимнего дворца Петра I

В ходе археологических и реставрационных работ 1976-1986 годов были получены поистине сенсационные результаты. Исследователи обнаружили шесть помещений центрального здания петровского дворца, фрагменты бывшего парадного двора, обходных галерей и несколько комнат жилого корпуса.

Фрагмент парадного двора, обходных галерей и «Малых палаток» Третьего Зимнего дворца. Фото из Википедии

Помещения и интерьеры восстановленного Зимнего дворца Петра I

Парадный двор Зимнего дворца Петра I расположен под сценой Эрмитажного театра. Сохранились пять арок фасада. Три правые арки принадлежали центральному ризалиту Третьего Зимнего дворца. В петровское время над ними находился Кавалерский зал, где зимой 1725 года проходила церемония прощания с российским императором.

В 1725-26 годах к ризалиту были пристроены двухэтажные галереи, две из которых сохранились на уровне первого этажа.

Как показали археологические исследования, первоначально двор был выложен кирпичом «в елочку». В середине XVIII века он был вымощен булыжником.

Уцелевшая часть галереи Коляска Петра I Сани Петра I Парадный двор и галерея

Археологов и реставраторов ждали поистине фантастические открытия. Частично сохранились так называемые «Малые палатки» — жилые помещения императора Петра I, возведенные по проекту архитектора И.Г. Маттарнови в 1716-1719 гг. Двухэтажный жилой флигель входил в состав Третьего Зимнего дворца и соединялся переходом с «Набережными палатами».

В 1719 г. была прорыта Зимняя канавка. Вдоль нее перед палатами разбили партерный садик с фонтаном и устроили гавань. Петр I не любил жить в просторных помещениях с высокими потолками. Площадь жилых комнат составляет 16-21 кв. м, высота потолков первого этажа – 3,8 м, второго – 3 м.

Фрагмент стены Фрагмент старой штукатурки Фрагмент кирпичной кладки

«Малые палатки» были крыты красной черепичной крышей, фасад окрашен в серый цвет. В 1726-27 гг., когда проводились работы по расширению дворца, «Малые палатки» не затронули, т.к. Екатерина I хотела сохранить свои покои и покои Петра I нетронутыми. При строительстве Эрмитажного театра второй этаж, где располагались покои императрицы, был разобран, а стены первого этажа, где располагались петровские покои, стали несущими конструкциями. Пять из семи покоев императора сохранили свою планировку.

В ходе реставрационных работ 1989-1992 гг. восстановлены интерьеры Токарни, Конторки, Столовой, Чулана истопника и Сеней. Были воссозданы изразцовые печи и камины, окна с дубовыми наличниками, стенные панели и паркеты, первначальная окраска фасадов серой известью. Две остальные комнаты оказались перерезаны стеной театра.

Токарня Конторка

Обращает на себя внимание высота конторки. К сожалению, на фотографии это впечатление скрадывается, а когда видишь ее наяву, понимаешь, какого огромного роста был Петр Великий.

Конторка Конторка Камин Столовая Дверь из Столовой в Токарню Вид в Столовую

В одном из восстановленных помещений висят портреты членов императорской фамилии. На фотографии ниже представлены портреты царевича Алексея (1690-1718), сына Петра Первого от Евдокии Лопухиной, его супруги Шарлотты Софии Христины Брауншвейг-Вольфенбюттельской (1694-1715), Петра II (1715-1730), старшей дочери Петра I и Екатерины I Анны Петровны (1708-1728), Екатерины I (1684-1727), супруги Петра I.

Портреты

На стене одного из залов можно увидеть старинную гравюру церемонии прощания с Петром I. Император скончался 28 января (8 февраля) 1725 г., был погребен 10 марта 1725 г.

Церемония прощания с Петром I

В одном из залов — «восковая персона» Петра I. Она была создана Б.К.Растрелли по желанию императрицы Екатерины I. На третий день после смерти Петра были сняты гипсовые слепки с открытых частей тела и затем из смеси чистого пчелиного воска, смолы хвойных деревьев и мела были отлиты формы. Фигура вырезана из дерева, суставы рук и ног сделаны на шарнирах, чтобы можно было изменять их положение. Парик сделан из собственных волос царя, состриженных в 1722 г. во время Персидского похода. Работа над «восковой персоной» была закончена в июле 1725 года.

«Восковая персона» Петра I Галерея Галерея Галерея

После смерти Екатерины I в Зимнем дворце жили и работали придворные живописцы, скульпторы, мастера. В 1738 году по указу Анны Иоанновны открылась первая в России «музыкальная школа», где 12 русских мальчиков и девочек под руководством итальянского танцмейстера обучались танцевальному искусству.

В 1749 году императрица Елизавета Петровна передала дворец под квартиры ветеранам первой гвардейской роты Лейб-гвардии Преображенского полка в знак благодарности за услуги, оказанные ей во время дворцового переворота 1741 года. Петровский дворец с этого времени стали называть Лейб-кампанским корпусом. В 1762 г. указом Екатерины II «лейб-компания» была упразднена, здание было передано дворцовым служителям и итальянской труппе. В 1766 г. оно перешло в ведение Дирекции Императорских театров. В 1783-87 гг. Джакомо Кваренги возвел на этом месте Эрмитажный театр.

Старинные рисунки, представленные в экспозиции музея, дают представление о том, как выглядел Третий Зимний дворец Петра I:

Зимний дворец Петра I Зимний дворец Петра I Зимний дворец Петра I Зимний дворец Петра I Зимний дворец Петра I Зимний дворец Петра I Фрагмент Зимнего дворца Петра I в здании Эрмитажного театра

Информация для посетителей

© Сайт «Дорогами Срединного Пути», 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.

Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
Дешевые авиабилеты: Aviasales
Гостиницы и базы отдыха: Booking
Туристическая страховка: Cherehapa
Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8

Хотите узнать больше о Китае?
Об этом я пишу в своем телеграм-канале «Срединный Путь»

Надо бы и мне посетить Зимний Дворец, но это в следующий приезд в Питер,

Раньше я почти всегда в Питере заходила в Зимний дворец и в Эрмитаж. А в этот раз решила, что не буду, только в этот, Третий — раньше в нем не была.

Источник

Зимний дворец Петра

Ксения Басилашвили и хранитель музея Сергей Нилов показали комнаты, в которых находятся подлинные предметы, принадлежавшие русскому императору.

Экскурсия «Смотритель». Зимний дворец Петра Великого

Зимний дворец Петра I — часть музейного комплекса Эрмитажа. Ксения Басилашвили и хранитель музея Сергей Нилов показали помещения дворца и личные вещи Петра Великого в рамках онлайн-экскурсии, которую провели Эрмитаж, diletant.media и сайт Эха Москвы.

Потерянный и вновь обретенный дворец

Зимний дворец Петра I — здание, в котором смешаны разные архитектурные стили разных времен. Дело в том, что сегодня этот дворец — 600 м 2 комнат, выполненных в стиле петровского барокко, внутри Эрмитажного театра, построенного для Екатерине Великой архитектором-классицистом Кваренги. Огромный фрагмент петровской эпохи нашелся в театре в конце XX века, во время реконструкции. С помощью архивных данных археологи смогли понять, что обнаружили тот самый дворец, в котором первый российский император прожил свои последние 5 лет и скончался. Это здание оказалось шестым из домов, сохранившихся в Петербурге со времен Петра.

Кваренги, строя Эрмитажный театр для Екатерины I, был очень стеснен во времени, поэтому он использовал дворец первого императора как готовый фундамент: старое здание засыпали, и установили столбы, поддерживающие сцену театра. Сейчас всё, сделанное при Екатерине, убрано, археологи раскрыли петровскую кладку, которая показана в помещениях дворца с помощью зондажей (фрагментов стен без штукатурки). Император, кстати, жил не в самом дворце, а в двухэтажном флигеле рядом, и он тоже очень хорошо сохранился.

Основную часть здания строил архитектор Горг-Иоганн Маттарнови, но во дворце есть и части, сделанные позже: галереи Парадного двора, которые строились под руководством Доминико Трезини в 1722—1723 годах, а также элементы, которые императрица Екатерина I приказала добавить уже после смерти Петра в 1725—1727 годах.

Рабочий кабинет Петра I

В комнатки, где работал император, посетителей обычно не пускают. Им приходится довольствоваться возможностью рассматривать интерьер покоев через окна.

Петр заходил в свои комнаты через проходные сени, и во всех дверях ему приходилось нагибаться, потому что они не рассчитаны на его очень высокий рост — 2 м 4 см. Двери дубовые, тяжелые. Дуб использован и в оформлении окон — из него сделаны ставни. Стекла уже современные — петровские не сохранились. Они маленькие и соединены свинцовыми переплетами, потому что во времена Петра Великого большие стекла делать еще не умели. Сейчас в окнах стоит обычное стекло, а при императоре оно было волнистое и переливалось всеми цветами радуги. Такое стекло называлось «лунным». Оно красиво выглядит, но для музея не подходит, потому что через прозрачное стекло убранство комнат просматривается лучше.

Из сеней Петр попадал в рабочий кабинет, который называл «конторкой», — по главному для этой комнаты предмету мебели. Конторка — это стол-бюро, который царь сам заказал себе в Лондоне в 1717 году. Он хотел трудиться за ней стоя, поэтому откидная рабочая доска расположена очень высоко, согласно чертежу, который для своей «конторки» Петр создал сам. Именно здесь он чертил схемы своих кораблей, работал над планом Кронштадта, подписал указ об учреждении Академии наук в 1724 году.

На стене возле конторки, на уровне лица Петра, висит янтарное зеркало — подарок короля Пруссии Фридриха I. Еще один королевский подарок Петру стоит на самой конторке — это янтарная шкатулка. На конторке разложено много других вещей царя. Например, на ней находится зеленая подзорная труба, купленная Петром в Париже в 1717 году. Она состоит из трех тубусов и складывается. Внутри тубусов написана инструкция, как пользоваться этим оптическим прибором. На футлярах для трубы изображен герб Российской империи. Есть и солнечные часы с компасом, сделанные в 1718 году в Германии. Император сам написал инструкцию по изготовлению такой вещей, и в его мастерской делали такие предметы. Все личные вещи Петра сохранились потому, что уже после его смерти стало понятно, насколько значимую роль он сыграл для России, и всё, что ему принадлежало, стали беречь: Екатерина I сделала в Кунсткамере мемориальный отдел, где находились многие вещи, в том числе, и конторку; императрица Елизавета Петровна, дочь Петра, сохранила его гардероб. После них наследием первого российского императора занялся Николай I, который в 1848 году приказал собрать все вещи Петра I в Эрмитаже.

На полу кабинета лежит чучело небольшой собаки императора. Её порода точно не известна, в документах она обозначена как «собака английской породы лежачая». Такие собаки жили во времена Петра Великого при всех европейских дворах: у Людовика XIV, у Карла XII и других монархов. После смерти животного царь приказал сделать из неё чучело. Оно не единственное: в Зоологическом музее хранятся еще два чучела собак: гладкошерстного терьера и булленбейсера, а в витрине напротив них стоит чучело любимой лошади Петра Лизетты. До середины XX века все они тоже хранились в Эрмитаже.

Петр действительно очень любил животных, и в его дворце, несмотря на скромные размеры помещений, заводил многих любимцев: там жили не только собаки, но и попугаи, и серые мартышки. Дальше, по Зимней канавке, был особый двор, где держали даже львов, рысей, белых и бурых медведей. Император говорил, что у животных гораздо меньше упрямства и больше понимания, чем у его подданных, с косностью и сопротивлением которых ему постоянно приходилось бороться во время своих реформ.

Токарня

Токарной мастерской Петра Великого сначала заведовал тосканский мастер, а потом русский. Им стал лейб-токарь царя Андрей Константинович Нартов, ездивший по его приказу в Англию и Францию учиться точить из черепахи. За границей Нартов пришел к выводу, что российские мастера точат даже лучше зарубежных. Станок, стоящий в токарне — один из 12 сохранившихся в Эрмитаже, это уникальный механизм, сделанный английским токарем императора. Всего у Петра было 50 станков, на которых он работал в разных дворцах: например, в Летнем и Меншиковском. Станок украшен вензелем, который расшифровывается как «Петр Алексеевич, Император Российский». Царь точил на этом станке разнообразные поделки из дерева, кости и рога. В центре установлен копир, отлитый по фигурке скульптора Карло Растрелли. С помощью этого копира Петр мог, используя резцы, сколько угодно воспроизводить работу Растрелли. Император любил вытачивать подставки под чашку, подсвечники и подобные вещи, а потом дарить их другим монархам вместо привычных всем драгоценностей. Однако это было не просто оригинально, но и экономило государственную казну.

В токарне представлена часть коллекции резцов Петра: всего их 400, а в мастерской выставлено 160. Они разные по своему функционалу. Рядом находятся другие интересные вещи: очки и отпечаток руки императора. Очками он пользовался для защиты глаз во время работы на станке, в них обычные стекла. А отпечаток руки был отлит русскими мастерами по следу в глине, в которую Петр попал рукой, когда оступился во время поездки в Липецк в 1707 году.

Пушкин недаром написал про Петра:

То академик, то герой, то мореплаватель, то плотник —

Он всеобъемлющей душой на троне вечный был работник.

Император был очень силен, мог руками разогнуть подкову, а к 25 годам изучил 14 ремесел: был токарем, слесарем, плотником, умел писать портреты, ковать железо, отливать пушки и строить корабли.

В токарне есть декоративная печь, отделанная изразцами. Они не подлинные, но восстановлены по настоящим, которые сняли и убрали в хранилища музея. Все новые изразцы сделаны вручную по старой технологии. Видов плитки два: синяя кобальтовая и коричневая марганцевая. Сотрудники Эрмитажа первые в мире смогли восстановить марганцевые изразцы.

В токарне тоже можно найти много личных вещей Петра. На полу стоит корабельный компас. Он установлен на карданную подставку, которая держит его в положении, параллельном земле, при любой качке. Здесь же несколько тростей императора, и все они с секретом: в черной ручке одной спрятана подзорная труба, а у другой можно отвинтить набалдашник и достать аршин — палочку, на которой Петр отмечал единицы измерения длины в разных странах, а потом заносил в записную книжку и сравнивал. Здесь отмечены, например, саксонский и данцигский футы.

Внимание привлекает шкатулка-сейф на столе. Её царю подарил польский король и саксонский курфюрст Август II Сильный. Считается, что автор шкатулки — известный французский мастер Пьер Фрамери. Замок здесь — настоящее произведение искусства: ключ нужен только один, но при этом шкатулку закрывают сразу семь язычков замка. При поворачивании ключа в скажине сложнейший механизм представляет собой завораживающее зрелище. Гвоздики, использованные в конструкции, оформлены так, что переливают как бриллианты. Без ключа открыть ее невозможно, а унести не получится: в дне есть две дырочки для гвоздей, и ими можно закрепить сейф там, где он должен стоять, поэтому можно было не опасаться за сохранность содержимого. В этой шкатулке Петр хранил важные бумаги и другие ценные вещи.

Рядом со шкатулкой лежат циркули и параллельные линейки царя, а также табакерка, сделанная еще в 1697 году. Петр приобрел её в Саардаме, (ныне Заандам), городе, где учился корабельному делу. На вещице есть памятная гравировка: «Петр I, Саардам, 1697 год». К этой табакерке, как и к другим металлическим вещам, сотрудникам музея разрешено прикасаться только в перчатках, чтобы защитить металл от коррозии.

На том же столе можно найти посуду Петра Великого. Это тонкие и легкие, как бумага, тарелочки из пальмового дерева, и изготовленный в Гуанчжоу кувшин из кантонской эмали. Это искусная имитация фарфора: сам сосуд медный, но внутри покрыт эмалью белого цвета, а снаружи красиво расписан.

Сам стол, на котором лежат вещи, сделан в России и стоит на точеных ножках-балясинах. Но окружают его голландские стулья. Петру нравилось всё англо-голландское за простоту и качество: такая мебель делалась из твердых пород дерева, была очень надежной, но при этом без вычурных дорогих украшений, которые император не любил.

Столовая

Столовая в Зимнем дворце Петра I воссозданная, на самом деле, она находилась в другой комнате. Через поварню туда подавалась горячая и холодная вода — император всегда мыл руки перед едой, что для его времени было неслыханно. Также столовая соединялась с поварней окошком, через которую Петру подавали блюда с пылу с жару, ведь он любил очень горячую пищу, приготовленную при нем.

На столе, покрытом восточным ковром (по голландской традиции того времени) находится уникальная трехсотлетняя бутылка с красным вином. Один из археологов случайно нашел её в стене, в кладке 1725 года. Скорее всего, эту бутылку припрятали строители — она была скрыта под штукатуркой. Вино, к сожалению не сохранилось. Специалисты-химики брали его на анализ, и оказалось, что там уксус. Для охлаждения вина пользовались ведерками со льдом, и одно из них можно увидеть здесь же. На нем изображены сцены из «Метаморфоз» Овидия. Но красное вино не охлаждали. Известно, что Петр любил разные французские вина, а также токайское.

Наиболее ценный экспонат в столовой — английские часы работы Генри Торнтона на подставке, сделанные в стиле шинуазри (по форме они напоминают китайскую пагоду). Они попали в Эрмитаж из Екатерингофа, дворца Екатерины I, после того, как Николай I приказал собирать вещи Петра Великого в Эрмитаже. Часы украшены очень богато: расписаны золотом, в декоре использованы черный лак и зеркальные стекла. Но особенность этих часов кроется в музыкальном механизме, состоящем из барабана с колокольчиками и гвоздиков-молоточков, который способен исполнять 12 мелодий, которые были популярны в то время. В полукруге на часах написаны названия этих пьесок, а под ними вставлен медальон с портретом Петра, где царю 25 лет. Время можно было узнать и ночью, не зажигая свет. На часах есть специальный шнурок, и если за него дернуть, механизм на низкой ноте пробьет сначала полные часы, а на высокой — минуты. К слову, понятия «полчаса», «четверть часа» и «минута» стали активно использоваться именно при Петре — он больше предыдущих царей ценил свое время.

Часы до сих пор способны исполнять мелодии, и это заслуга реставраторов Эрмитажа. При Николае механизм пытался починить мастер Фома Штрассер, он заменил некоторые пружины и вернул часам ход, но музыка так и не заиграла. Сотрудники Часовой лаборатории Эрмитажа смогли восстановить её, записав мелодии аналогичных часов в Лондоне, а потом по звуку с помощью компьютерной программы рассчитали размеры каждого гвоздика (больше тысячи!) и воссоздали механизм в том виде, в каком он был изначально. За реставрацию этих часов и знаменитых часов «Павлин» работы Джеймса Кокса эти сотрудники были награждены Государственной премией Российской Федерации.

Под потолком в столовой висит медная люстра, украшенная яблоком и перьями, а по комнате в разных местах расставлены подсвечники в схожем стиле. Время сделало сове дело и окрасило медь в зеленый цвет, но когда эти осветительные приборы были новыми, она была красной.

На стене висит шпалера: в 1717 году Петр основал Шпалерную мануфактуру, и там ткали подобные ковры под руководством французских мастеров.

К столовой примыкает проходная галерея, в которой находится очаг, отапливавший покои Петра. Он, в отличие от декоративных печей, оснащен дымоходом, в котором сохранилась еще сажа петровской эпохи. В 1719 год перед очагом положили гранит для пожарной безопасности. Известно, что император часто растапливал эту печь сам.

Восковая персона Петра Великого

В этом дворце Петр скончался 28 января 1725 года. За несколько дней до этого его перенесли сюда из флигеля. Император умер от тяжелой болезни, но не от простуды, которую он якобы получил, спасая солдат в ледяной воде с тонущего судна — это лишь предание, однако оно свидетельствует нам о том, как на самом деле современники относились к Петру, ведь все неподлинные истории о нем принадлежат им. Император действительно очень любил своих солдат и делил с ними все тяготы военных походов.

Сразу после смерти к Петру прислали придворных живописцев Ивана Никитина и Иоганна Готфрида Таннауэра. Во дворце висит посмертный портрет императора работы Никитина. Знаменитый декоратор Никола Пино оформил траурную залу, где 40 дней находилось тело императора.

После Петра I на престол взошла его супруга Екатерина I. Ей нужно было оправдывать свои права на престол, ведь император отменил старый порядок наследования трона, а завещание составить не успел. Императрица Екатерина и Александр Данилович Меншиков заказали скульптурный посмертный портрет Петра в полный рост — восковую персону, которая должна была держать в руке Указ о престолонаследии 1722 года. За это дело взялся скульптор Карло Растрелли. Он работал с помощниками прямо в Зимнем дворце императора, снял с его лица маску и слепки с кистей рук и стоп ног, тщательно обмерил тело. Изготовление восковой фигуры заняло почти полгода. Еще при жизни Петр сам разрешил сделать с себя такую персону, но отверг идею поместить внутрь пружинный механизм, чтобы скульптурный портрет мог ходить и простирать вперед руку. Тем не менее, в местах суставов рук и ног расположены круглые шарниры, которые позволяют менять положение фигуры: можно перекладывать руки, положить ногу на ногу. Указ в руку персоне действительно вложили, и она наводила ужас на вельмож, недовольных тем, что Екатерина I взошла на престол.

Такой эффект достигается, в том числе, выразительностью глаз воскового Петра. Они отлиты из золотых монет и расписаны в технике финифти мастером Овсовым, который смог передать живой сверкающий взгляд карих глаз императора. Взгляд Петра направлен куда-то вдаль, и кажется, что он смотрит сквозь зрителя. Выражение лица меняется от ракурса и освещения: оно то злобное, то спокойно-созерцательное.

На голове у фигуры парик из волос самого императора, состриженных в 1722 году во время Персидского похода. Первоначально восковую персону одели в синий гродетуровый костюм, который сама Екатерина I вышивала серебром — это платье Петр надевал один раз на коронацию супруги. Также его украсили орденской лентой и звездой Андрея Первозванного. Сейчас наряд уже другой, красный, и он сохранился благодаря дочери Петра, которая сохранила в Петергофе гардероб отца. На ногах у фигуры фламандские башмаки. Такие Петру заказывали партиями по 20 пар, и здесь он тоже делал выбор в пользу надежности, а не роскоши. Скульптурный портрет сидит в кресле, которое в 1725 году изготовил русский мастер Петр Федоров.

Фигура находится в бывшем помещении кордегардии — офицерской караульной, и там поддерживается оптимальная температура и влажность для воска, поэтому посетителей в саму комнату не пускают, и они смотрят на Петра сквозь стекло. Вообще, сначала персона находилась во дворце царевича Алексея, затем почти 300 лет хранилась в Кунсткамере, и только в 1992 году воскового Петра доставили туда, где он должен был сидеть изначально — в своем Зимнем дворце, за создание музея в котором сотрудников Эрмитажа наградили в 1996 году Государственной премией Российской Федерации.

Источник