Болотная набережная 15к1 что строят

Дом культуры и культур: что такое ГЭС-2 и зачем туда идти

Здание ГЭС-2 на Болотной набережной

Главным арт-конфликтом этого лета оказался спор вокруг 13-метровой скульптуры швейцарского художника Урса Фишера. Установленная на Болотной набережной, 15, «Большая глина № 4» — увеличенный примерно в 50 раз комок глины, который художник когда-то разминал в руках, — расколола критиков, любителей искусства и простых горожан на два непримиримых лагеря: тех, кого ассоциации с такой формой оскорбляют, и тех, кто, испытывая противоположные эмоции, видит в скульптуре продолжение западных традиций абстрактного искусства, а вместе с тем, в конце концов, украшение Болотной.

«Большая глина» появилась на набережной перед будущим домом фонда V-A-C в преддверии открытия его долгожданной постоянной площадки. V-A-C был основан в 2009 году итальянкой Терезой Мавикой, до того руководившей Stella Art Foundation — одной из первых российских галерей, представлявших западное искусство, — вместе с бизнесменом и коллекционером Леонидом Михельсоном. В 2014-м он приобрел бывшую электростанцию на «Красном Октябре», чтобы превратить ее в царство современного искусства, а год спустя объявил, кто приведет это здание в чувство Ренцо Пьяно. Последние десять лет фонд устраивал программы на сторонних площадках. Выбор всегда был интересным и неочевидным: к примеру, Центральный музей Вооруженных Сил РФ с проектом Михаила Толмачева о войне в 2014 году и Музей истории ГУЛАГа с имитацией заседаний суда (проект «Процессы. Опыты искусства в музее») или хореографический променад с рассуждением о сути прогресса — проект Тино Сегала, случившийся в Музее архитектуры им. Щусева в 2017 году. Одна из самых масштабных затей развернулась в стенах самой ГЭС-2 в середине процесса ее преобразования в том же 2017-м: огромный художественно-музыкальный фестиваль «Геометрия настоящего», захвативший подвалы, галереи и верхние этажи электростанции, где, скажем, аудиоинсталляция композитора Марии Теряевой соседствовала с картиной Василия Кандинского «Резкий и мягкий». В 2019-м город и вовсе ждал трехчастный проект «Генеральная репетиция» в стенах ММОМА, где работы из коллекции Леонида Михельсона (а заодно самого Московского музея современного искусства и международного Kadist) превращались в актеров, исполнявших чеховскую «Чайку».

Музей как город в городе

Тереза Мавика говорит, что «ГЭС-2» — это больше чем музей: «Это город в городе. Больше чем красивое здание, больше чем благоустроенная территория. Мы работаем над тем, чтобы «ГЭС-2» стал важным общественным местом на карте Москвы. Мы не только объединяем в одном пространстве различные виды искусства, но и создаем полноценную городскую среду с парковкой, кафе, магазином, библиотекой, детской площадкой, мастерскими».

В цифрах это четыре этажа (36 400 кв. м площади) под стеклянной крышей, киноконцертный зал на 420 посадочных мест, 600 берез и 80 тыс. кустарников на новом искусственном холме со сложной системой полива, а еще — солнечные батареи площадью 5500 кв. м. И конечно, трубы высотой 70 м, превращающие здание в лендмарк. Эти трубы, которые раньше воздух загрязняли, а теперь его очищают, напоминают своим цветом классические работы Ива Кляйна. Архитектор здания Ренцо Пьяно считает, что они «самого исторически московского синего цвета — из палитры Малевича». Ренцо Пьяно — культовая фигура для музеев, которые пытаются переизобрести сами себя: в 1971 году он выиграл конкурс на строительство Центра Помпиду и тем самым изменил представление о современном музее. С того момента музей перестал быть равным памятнику с шедеврами и превратился в место, где культура приносит удовольствие: с библиотекой, кафе, возможностью проведения концертов. Перед входом появилась площадь для паблик-арта — и музей максимально приблизился к тому, чтобы быть честным воплощением публичного пространства в самом центре города. Тереза Мавика рассказывает, что для московского проекта Пьяно был выбран в том числе и за свою любовь к воде: первое, что он спросил, оказавшись на набережной перед ГЭС-2: «Как они используют реку, когда она замерзает?»

Музей как фабрика культуры

Тереза Мавика никогда не стеснялась критиковать парадоксальную гордость музеев, например, долгими очередями. В противовес классическому музею с демонстрацией достижений искусства она вместе с кураторской командой решила создать место по образу и подобию советских домов культуры, где искусство не только потребляли, но и производили.

Первым руководить таким производством будет исландский художник Рагнар Кьяртанссон, который считает, что повторение умиротворяет душу. Два года назад он шесть часов подряд пел в Театре Маяковского о том, что «Печаль победит счастье», а сейчас в течение 98 дней будет переснимать культовую «Санта-Барбару» (около сотни серий!), и за всем процессом будут наблюдать посетители. Цель проекта — понять, какие ценности 90-х до сих пор актуальны для жителей России. Это — часть продолжительной (пять сезонов, первый — четыре месяца) программы фонда под заголовком «Святые Варвары, или Оба хуже», связанной с переосмыслением клише, через которые мы воспринимаем современную Россию.

Также в первом сезоне запланированы две большие выставки: «В Москву! В Москву! В Москву!» (ее курирует тот же Кьяртанссон) и «Я моторы гондолы разбираю на части. Карнавал в четырех действиях». Она объединит рейв, танцевальную процессию, выставку и стендап. Кроме того, стоит ждать еще десять проектов и 183 мероприятия, в числе которых, к примеру, кинопрограмма «Машина времени: 1986‒2000», экспериментальный балет, лекции и концерты.

Выставочные залы и хранилище, традиционные для классических музеев, занимают нижние этажи, но Дом культуры не институция, вращающаяся исключительно вокруг визуального искусства и выставочного формата, по словам главного куратора фонда Катерины Чучалиной. «Есть набор идей, которыми наполнена программа, и мы приглашаем поговорить о них людей, которые работают в музыке, кино, театре, хореографии, визуальном искусстве, теории, литературе, поэзии, дизайне, архитектуре. Для меня это очень важный и радикальный жест — попытаться пригласить представителей разных направлений искусства к диалогу в одном пространстве. Со стороны кажется, что российская культура — это общее сплоченное поле, но на самом деле оно по-прежнему очень сегментировано», — говорит она.

Музей как пространство для всех

Пожалуй, это будет первый настолько доступный культурный проект в городе. Все выставки здесь будут бесплатными, как и занятия с детьми в студиях. А цены на спектакли и билеты в кино не превысят 200‒400 руб. Участие в творческих мастерских с доступом ко всему оборудованию также обещают сделать бесплатным. В районе Большого Каменного моста исторически располагались водочные склады, а сейчас оставшиеся от них помещения превращаются в мастерские с лабораториями. Тереза Мавика всегда мечтала сделать город привлекательным для творческих людей: «Они будут знать, что именно в Москве есть, например, идеальное репетиционное место для особенной балетной постановки».

Катерина Чучалина в свою очередь рассказывает, что фонду было важно запустить движение художественного производства, и называет это направление мантрой V-A-C. Теперь, наконец, для этого есть физическое место: центр художественного производства «Своды». В его 11 рабочих помещениях можно будет посмотреть, как пекут хлеб, а заодно поэкспериментировать с большим количеством материалов — от дерева и пластика до керамики и текстиля, поскольку центр художественного производства включает керамическую, слесарную, столярную, текстильную мастерские. Еще здесь разместятся звукозаписывающая и видеостудия, фотолаборатория, 300-литровая печь для обжига керамики, а также роборука KUKA, располагающая возможностями фрезеровки и 3D-печати. «Мастерские художников находятся в непосредственной близости от выставочного пространства. Тем самым мы хотим показать, что производство не вынесено куда-то за пределы культурной институции, это часть жизнедеятельности искусства и культуры», — подчеркивает Чучалина.

Музей как образ жизни

Помимо зрелищ немалое внимание здесь отведено и, собственно, хлебу: в «Сводах» уже работает пекарня «ХЛЕБ-2», где можно попробовать местную выпечку и десерты вместе с кофе. Ресторан «ГЭС-2» с сотней посадочных мест и картой из 150 вин разместится на двух этажах ризалита, будет здесь и несколько кафе: на минус первом этаже, под актовым залом («Столовая») и на главной артерии здания («Остановка»). За кухню отвечает команда The Stolen Artichoke, также занимающаяся московским рестораном «Вадваре». И в «Вадваре», и в «ГЭС-2» один и тот же шеф — Эмануэле Поллини, до московской главы своей жизни отработавший в двух трехзвездочных мишленовских ресторанах: Martín Berasategui и Maaemo.

Резюме таково: Дом культуры продуман так, чтобы можно было провести здесь весь день — от завтрака и до ужина, от экспозиций до концертов и кинопоказов. Пусть так и будет. И пусть в качестве исключения и силами искусства, а вернее, искусств не печаль победит счастье, а наоборот.

Источник

Мастерские, пешеходная зона и выставочные залы: что появится на территории обновленной ГЭС-2

Реставрацию ГЭС-2 в центре Москвы закончат в 2020 году. Об этом во время посещения объекта рассказал Сергей Собянин.

«Проект подразумевает реставрацию объектов ГЭС-2, создание музея современного искусства, выставочных пространств, мастерских, с одной стороны. С другой стороны, мы создаем качественное городское пространство — набережную, реконструируем пешеходный мост. Сложный, очень сложный узел разных проблем, наслоений. Тем не менее сегодня уже основные проблемы решены, активно строим, реставрируем. Я надеюсь, что в следующем году эта стройка закончится и начнется уже наполнение жизнью этого культурного пространства», — сообщил Мэр Москвы.

Сложность строительного объекта отметил и предприниматель президент фонда современного искусства V-A-C Леонид Михельсон.

«В следующем году мы введем этот объект. Это общественное пространство, общая площадь которого — более 40 тысяч метров. 25 тысяч метров — выставочные залы, пространства для посетителей», — сказал он.

Центральная электрическая станция городского трамвая (позднее — ГЭС-2 Мосэнерго) была построена у Малого Каменного моста на берегу Водоотводного канала в 1904–1908 годах. Автором проекта стал архитектор Василий Башкиров. В обработке фасадов здания он использовал элементы, выполненные в неорусском стиле. Уникальной особенностью здания стала стеклянная крыша, выполненная по проекту инженера Николая Сушкина при непосредственном участии известного архитектора Владимира Шухова.

До строительства Дома на набережной внешний вид электростанции был композиционно связан с храмом Христа Спасителя и Кремлем.

В первоначальном виде комплекс электростанции сохранялся до конца 1920-х годов. Затем на протяжении XX века облик станции не раз менялся: появлялись новые корпуса и технологические помещения. Со временем была утрачена большая часть декоративного оформления фасадов, а также остроконечная верхушка башни с часами.

К 2000–2005 годам оборудование на станции устарело, а производить электричество на ней стало невыгодно. В 2006 году было принято решение вывести ГЭС-2 из эксплуатации. Электрическая нагрузка закрытой станции была перераспределена на построенную рядом подстанцию «Берсеневская», а тепловая — на ТЭЦ-20. Это также позволило улучшить экологическую обстановку в центре столицы.

А в 2009 году ГЭС-2 получила статус объекта культурного наследия регионального значения и новое имя — «Центральная электрическая станция городского трамвая, 1904–1908 годов, архитектор В.Н. Башкиров».

Новая жизнь ГЭС-2

В ноябре 2014 года ПАО «Мосэнерго» продало имущественный комплекс ГЭС-2 инвестору ООО «ГЭС-2» для создания музейно-образовательного комплекса «Академия современного искусства». В районе бывшей электростанции по адресу: Болотная набережная, дом 15, корпус 1 появится не просто музей, а новое культурное пространство и качественная городская среда.

Помимо обновления самого здания ГЭС-2, проект предусматривает реконструкцию Патриаршего пешеходного моста и создание нового спуска к реке на Болотной набережной. Новое пространство будет создано для того, чтобы его посетители знакомились с современной культурой.

Концепция реставрации ГЭС-2 была разработана международной архитектурной мастерской Renzo Piano Building Workshop под руководством итальянского архитектора Ренцо Пиано, автора Центра Помпиду в Париже. Ход работ, кроме авторов проект, контролирует генеральный проектировщик музея.

Общая площадь музейно-образовательного комплекса составит 41 тысячу квадратных метров. Здесь будет четыре наземных и два подземных этажа. Внутри разместится арт-центр с выставочными залами, библиотекой, книжным магазином, кафе и аудиторией (концертным залом) на 420 мест.

Центральной точкой комплекса станет ГЭС-2 площадью 19 тысяч квадратных метров. Реставраторы вернут зданию исторический облик: уберут пристройки, восстановят утраченный декор фасадов, воссоздадут наиболее выразительный элемент здания — верхушку часовой башни. Также на крыше установят солнечные батареи, которые обеспечат выработку до десяти процентов энергии, необходимой для эксплуатации здания. По словам разработчика проекта члена правления компании Renzo Piano Building Workshop Антонио Бельведере, главная задача — сохранить историю этого места и подарить ее москвичам.

Часть бывшей электростанции под названием «Своды» будет отведена под творческие мастерские и станет центром художественного производства. В здании площадью две тысячи квадратных метров со сводчатыми потолками два этажа (один — на уровне земли, другой — подземный). Когда-то здесь располагался цех водочного завода Смирнова. Помимо художественных студий с оборудованием для работы по металлу и дереву, видеомонтажа, фотопечати, в «Сводах» появятся студии звукозаписи, репетиционный зал и даже пекарня.

В состав нового пространства войдут арт-резиденции и залы-трансформеры для театральных и музыкальных концертов, постановок и перформансов. Акустикой в ГЭС-2 занимаются специалисты, которые работали в Парижской филармонии.

Для коллекций будущего музея предусмотрено хранилище площадью 2,8 тысячи квадратных метров, где разместят и реставрационные мастерские.

Также в планах организация паркинга с эксплуатируемой кровлей, на которой высадят березы. Деревья гармонично впишутся в городскую среду и отделят зону музея от соседней застройки.

Новый музейно-образовательный комплекс сможет принимать 750 тысяч человек в год и предоставит около 500 новых рабочих мест.

Сейчас на объекте ведутся общестроительные работы: устройство кровли, монтаж внутренних инженерных систем.

Реконструкция Патриаршего моста

Органичным продолжением территории обновленной ГЭС-2 станет пешеходная зона между храмом Христа Спасителя и Якиманской набережной. Для ее организации специалисты реконструируют Патриарший мост на участке между Берсеневской и Якиманской набережными, здесь появятся амфитеатры, лестничные сходы и лифты. Под самим мостом разместят три небольших общественно-культурных центра общей площадью 5,7 тысячи квадратных метров.

Также благоустроят отрезок Болотной набережной, примыкающий к Патриаршему мосту. Здесь, в частности, организуют спуск к воде. Работы начались летом 2019 года и завершатся во втором квартале 2020 года.

Благоустройство набережных

До конца 2019 года также будут благоустроены территории, прилегающие к ГЭС-2. Работы пройдут на участке Берсеневской набережной от Патриаршего моста до улицы Серафимовича. Здесь заменят пять тысяч квадратных метров асфальта, на тротуарах уложат 3,3 тысячи квадратных метров гранитной плитки и 900 погонных метров бордюра, а также разобьют 500 квадратных метров газона.

Для комфорта и безопасности пешеходов на набережной установят 32 опоры наружного освещения.

Ведутся работы и по благоустройству проезда от Болотной набережной к Берсеневской набережной, включая спуск к Москве-реке. В планах — комплексное благоустройство Репинского сквера (Болотной площади), Фалеевского переулка и Софийской набережной.

Источник

Метро, ГЭС-2 и парк вместо долгостроя: что построили в Москве в 2021 году

С начала декабря в Москве уже состоялось несколько долгожданных открытий и достроек. Например, были запущены сразу десять станций Большой кольцевой линии (БКЛ) метро, открылся Дом культуры «ГЭС-2» и завершилось строительство подземного торгового центра на площади у Павелецкого вокзала — на месте почти 20-летнего долгостроя. О главных открытиях уходящего года рассказываем подробнее.

Рекорд метро

Среди запущенных в работу — девять новых станций подземки: «Терехово», «Кунцевская», «Давыдково», «Аминьевская», «Мичуринский проспект», «Проспект Вернадского», «Новаторская», «Воронцовская», «Зюзино», а также одна реконструированная — «Каховская». В апреле были открыты еще две станции БКЛ — «Народное Ополчение» и «Мневники».

Большое кольцо Москвы

Самый масштабный проект в истории метростроения в России и один из самых крупных в мире. Длина БКЛ составит 70 км, в нее войдут 31 станция и три электродепо. Она разгрузит Кольцевую линию подземки, так что пассажирам не придется ехать в центр, чтобы пересесть на радиальную ветку. БКЛ позволит экономить пассажирам по 35–45 минут в день. Полностью замкнуться БКЛ должна в 2022 году.

Дом культуры «ГЭС-2»

В декабре состоялось еще одно важное событие — после реконструкции открылся Дом культуры «ГЭС-2» на Болотной набережной. Концепцию проекта разработало международное архитектурное бюро Renzo Piano Building Workshop под руководством знаменитого итальянского архитектора Ренцо Пьяно. Общая площадь музейного комплекса — более 35 тыс. кв. м. Центральный элемент — здание ГЭС-2 площадью около 16 тыс. кв. м; его реконструировали, восстановив башню с часами и зенитным фонарем.

В здании нет этажей в классическом понимании: четыре уровня открытого пространства соединяются лестничными переходами. На этих уровнях расположены выставочные залы, классы для лекций и учебных программ, библиотека, детская площадка, книжный магазин, кафе и ресторан, актовый зал для театральных концертов и перформансов. Часть бывшей электростанции — отдельно стоящее здание площадью 2 тыс. кв. м под названием «Своды» — занял центр художественного производства. Рядом с «ГЭС-2» обустроена пешеходная зона, соединяющая храм Христа Спасителя с Якиманской набережной.

Здание ГЭС-2, признанное памятником архитектуры регионального значения, построено в 1904–1907 годах по проекту архитектора Василия Башкирова. Проект музея современного искусства в здании бывшей ГЭС-2 был представлен в 2016 году.

Источник

ГЭС-2: как самый богатый человек России превращает электростанцию в арт-центр

В 2019 году на месте ГЭС-2 заработает культурное пространство под эгидой фонда V-A-C. Сейчас бывшая электростанция в переходном состоянии: ее расчистили, но стройка не началась. В преддверии фестиваля Geometry of Now, который пройдет там через неделю, «Афиша Daily» раскрывает анатомию проекта.

Где это находится

Фестиваль Geometry of Now, лайнапу которого мог бы позавидовать армовский Outline, — самый большой сдвиг в спальной жизни «Красного Октября» со времен переименования клуба «Рай» в Icon. Он пройдет с 20 по 27 февраля в ГЭС-2 — желтом здании с трубами, стоящем за забором на Болотной набережной.

Бывшая электростанция фактически последнее промышленное строение на «Октябре», которое до сих пор не было перепрофилировано. По одну сторону от него на Берсеневской набережной находится «Стрелка», по другую — кинотеатр «Ударник»: еще один арт-долгострой, который бизнесмен и основатель премии Кандинского Шалва Бреус планировал превратить в музей, но все никак не превратит (он так и не смог приобрести здание в собственность. — Прим. ред.). Кроме того, в пределах пятнадцатиминутной прогулки от ГЭС-2 расположены обе Третьяковские галереи и комплекс ГМИИ им. Пушкина, строительство которого планируют завершить к 2022 году. То есть в перспективе Москва может получить территорию компактного проживания нескольких музейных центров, а «Красный Октябрь» — перейти к созидательной деятельности, если опыт ГЭС-2 потянет за собой других резидентов.

Что здесь было

Если вы хотите понять, что из себя представляет ГЭС-2 в архитектурном смысле, то лучшего момента, чем сейчас, не найти. Отсюда вывезено все оборудование, интерьер залит светом. В данный момент здание больше всего похоже на свой исторический исходник — Центральную электрическую станцию городского трамвая, которую построил в 1907 году Василий Башкиров (1870–1917). Архитектор известен как соавтор художника Виктора Васнецова: он построил его дом — былинную избушку в Мещанском районе — и работал с ним над фасадом здания Третьяковки в Лаврушинском переулке. Трамвайная станция тоже выстроена с элементами неорусского стиля. Помимо четырех узорчатых труб, впоследствии замененных на металлические, она имела башенку с часами, которая лишилась своего «кремлевского» навершия. Вообще, в XX веке здание не берегли: к нему пристраивали новые корпуса и немилосердно уничтожали исторические фасады.

История ГЭС-2

На месте винно-солярного двора строится Центральная электрическая станция московских городских железных дорог — электричество идет на снабжение городских трамвайных линий.

2 (15) февраля станция была введена в эксплуатацию. На ее постройку со всем оборудованием городской казной было израсходовано около 2 100 000 р. Каждый турбогенератор стоит 210 тыс. р.

Электростанция получает название ГЭС-2 — не потому что она гидроэлектростанция, а потому что государственная.

Строится Дом на набережной с кинотеатром «Ударник», загородившим станцию. ГЭС-2 подавала пар в прачечную дома — этому служил отдельный небольшой паровой котел. Чтобы шатровая башня не портила фон кинотеатра «Ударник», ее разобрали.

Все котельные ГЭС-2 были полностью переведены на газовое топливо в 1947 году. В 1965 году демонтированы 12 старых котлов 1907 года и смонтированы два новых. В 1991–1995 годах происходит последняя модернизация станции.

Город решает закрыть ГЭС-2 по причине «морального и физического износа оборудования», а также высокой стоимости производимой энергии. Вместо нее электричество будет производить строящаяся рядом ПС «Берсеневская».

Бизнесмен Леонид Михельсон создает фонд V-A-C (Victory — The Art of Being Contemporary), названный в честь его дочери. Его директором становится итальянка Тереза Мавика, с которой он познакомился на Венецианской биеннале. Цель фонда — поддерживать развитие российского искусства.

Сергей Капков советует выкупить здание бывшей электростанции Михельсону, который ищет площадку под свой музей. За нее владельцы «Новатэка» заплатили «Газпрому» 1,7 млрд р.

Мавика и Михельсон представляют Собянину концепцию реновации ГЭС-2 от архитектурной суперзвезды — итальянца Ренцо Пиано, построившего парижский Центр Помпиду. «Такие глобальные вещи без поддержки города невозможны», — комментирует Мавика.

Идут работы по вывозу заводского оборудования, а в части здания запускается проект «Расширение пространства» — показывают результаты внутреннего конкурса V-A-C на лучший художественный проект, посвященный Москве. Среди участников — Арсений Жиляев, Павел Отдельнов, Кирилл Савченков и др.

«На месте электростанции с XVIII века находился винно-солярный двор. У государства была монополия на торговлю как вином, так и солью, и здесь был построен склад, откуда эти товары распределялись потом по основным точкам продажи. Складские здания формировали каре и были мало украшены, но въезд со Всехсвятской улицы (Серафимовича. — Прим. ред.) был оформлен воротами и башенкой, похожей на минарет.

Интересно, что трамвайная электростанция была одной из первых городских электростанций. Все предыдущие — в том числе и ГЭС-1 на Раушской набережной) — находились в частном владении, и город покупал у их владельцев электроэнергию. К началу XX века городской трамвай развивался так бурно, что стал потреблять треть всей энергии электростанции на Раушской. Поэтому городские власти решили построить собственную станцию. Она была оборудована турбинами швейцарской фирмы Brown, Boveri & Cie.

Что касается архитектуры, то индустриальные здания в России были выстроены как римские базилики в плане. Так устроена и ГЭС-2: центральная часть здания приподнята над боковыми и работает как световой фонарь. Когда-то его украшала башенка, которая перекликалась с башнями Кремля и призвана была разрушать давящее ощущение от монументального объема. Центральный фасад по задумке архитектора должен был смотреть на Всехсвятскую, но из-за Дома на набережной и кинотеатра «Ударник» теперь здание не может восприниматься ни с одной точки так, как рассчитывал архитектор».

Основные действующие лица

Самый богатый человек России (состояние 14 млрд долларов), инженер-строитель по профессии. В 1987 году возглавил «Куйбышевтрубопроводстрой», который в 1991 году стал частной строительной компанией АО «Самарское народное предприятие «Нова». Затем стал гендиректором управляющей компании «Новафининвест». С 2003 года — председатель правления ОАО «Новатэк». В 2009 году создал в Москве фонд современного искусства «Виктория — Искусство быть современным» (V-A-C, Victoria — the Art of Being Contemporary), который реализует различные арт-проекты в Москве, Самаре, Венеции, Лондоне и других городах.

Дочь Леонида Михельсона, родившаяся в 1992 году. Изучала историю искусства в New York University, с прошлого года — член попечительского совета New Museum в Нью-Йорке. Основательница галереи Victoria в Самаре. Будущий директор культурного пространства в ГЭС-2. Регулярно фигурирует на верхних строчках в списках богатейших невест России. Вместе с дочерью Терезы Мавики Гретой занимается организацией проекта V-A-C Live и, в частности, фестивалем «Геометрия настоящего».

Итальянский куратор и арт-деятель с долгой любовью к русской культуре. В Восточном университете Неаполя написала диссертацию по правовым основам российской государственности, потом продолжила обучение в Российской экономической академии им. Г.В.Плеханова в Москве. В 2003 году руководила галереей Стеллы Аминовой Stella Art Foundation. В 2009 году Тереза Мавика по предложению Михельсона стала директором фонда V-A-C.

Архитектор, основатель бюро Renzo Piano Building Workshop, лауреат Притцкеровской премии. Свою звездную карьеру начал в 1971 году, когда в возрасте 34 лет выиграл вместе с Ричардом Роджерсом конкурс на Центр Помпиду в Париже. В 2015 году было объявлено, что Пиано нанят фондом V-A-C для проектирования арт-центра на месте ГЭС-2 на «Красном Октябре». Как рассказывает Мавика, выбран он был в том числе за свою любовь к воде. Глядя на набережную перед ГЭС-2, первое, что он спросил: «Как используют реку, когда она замерзает?» Никакого конкурса реконструкции ГЭС-2 не устраивалось, несмотря на то что здание находится в самом центре города.

Экс-глава Департамента культуры Москвы, сейчас заведующий учебно-научной лабораторией «Центр исследований экономики городского развития» на экономфаке МГУ. Будучи директором Департамента культуры, именно он предложил Леониду Михельсону рассмотреть здание электростанции как возможную резиденцию фонда.

Как будет устроен арт-центр

Мавика не стесняется критиковать и политику музеев Москвы, и дистанцию искусства от зрителей (хотя и проекты фонда V-A-C не стремятся к доступности). Очереди в Третьяковку, например, она называет следствием неэффективности, а хвастовство миллионом посетителей в год от ГМИИ — смешным: Art Institute of Chicago посещает в год половина жителей города — полтора миллиона. Взамен устаревшей назидательной модели музея-архива на «Красном Октябре» она хочет создать место для всех — площадь, где «кипит жизнь и производится современная культура».

Здесь и далее — фотографии с выставок V-A-C. Natural zones, 2014/ Природные зоны на выставке ИK-00 (Венеция, 2014)

Коллекция фонда V-A-C в Галерея Уайтчепел, Лондон

Ретроспектива Андрея Монастырского, 2010. ММОМА

Инсталляция «Леса» на Политехническом музее, 2015

«Модерникон. Современное искусство из России», 2010. Каза-деи-Тре-Очи, Венеция

Постоянной экспозиции у нового музейного пространства не будет. Временные проекты — российские и международные — так или иначе станут крутиться вокруг коллекции фонда V-A-C, которая, в свою очередь, основана на коллекции самого Михельсона. В 2000-е годы он собирал преимущественно русский импрессионизм. Но когда был создан V-A-C, коллекция перестала быть частным собранием и перешла в ведение фонда. В ней появились мировые имена послевоенного периода; сейчас в ней есть работы Василия Кандинского, Наталии Гончаровой, Энди Уорхола, Виллема де Кунинга, Альберто Джакометти, Рудольфа Стингела, Герхарда Рихтера, Зигмара Польке, Бриджит Райли. Фотографии некоторых работ можно посмотреть в фейсбуке фонда по хэштегу #‎vaccollection.

Кроме того, V-A-C сохраняет свою выставочную площадку в Венеции, на Дзаттере, — она откроется весной этого года вместо старой площадки Каза-деи-Тре-Очи, которая будет работать как второе легкое, дышащее в унисон с московской ГЭС-2. Они будут заполнять друг друга постоянно и выставочными, и образовательными программами.

Архитектура ГЭС-2 в деталях

Пиано планирует изменить расположение труб, сделать некоторые их части прозрачными и поместить внутрь вентиляционное оборудование, а еще разбить рядом с музеем березовый лес.

Трубы

Наследие

Экология

Три основные зоны

Цифры

Связь с городом

Что такое «Геометрия настоящего»

Пока у фонда V-A-C не было собственного здания в России, он реализовывал свои проекты в чужих пространствах, причем не самых очевидных — например, в Музее Вооруженных сил, Музее меценатов, благотворителей и предпринимателей и историко-мемориальном музее «Пресня». Среди прочего у них продолжается совместная программа с Музеем ГУЛАГа «Процессы. Опыты искусства в музее». Там художники устраивали перформанс, напоминающий заседание суда, и задавались вопросом о новом использовании территорий бывших лагерей. В целом фонд предпочитает работать с молодыми авторами, склонными к эстетике постконцептуализма и некоторому наукообразию, чуждому броских эффектов. Грубо говоря, к искусству V-A-C не выстраиваются очереди, чтобы сфотографировать в инстаграм.

Аудиовизуальный фестиваль «Геометрия настоящего» на площадке ГЭС-2, который курирует британский художник и музыкант Марк Фелл, — еще радикальнее. Кажется, он вообще не учитывает массового зрителя, приученного музеем «Гараж» к предметному искусству и внятным экспликациям. Фелл — половинка дуэта Snd, выпускающего шкварчащую электронику на лейбле Raster-Noton, — говорит, что отбирал участников, следуя логике здания. А это, напомним, заброшенная станция. В итоге если потребуется дать описание грядущему фестивалю, учитывая московский контекст, то по составу артистов Geometry of Now похож на рейв, как его умеют делать техно-промоутеры «Армы», только устроенный музейными архивариусами и сотрудниками НИИ.

«Мы хотели показать здание в период его функциональной и физической пустоты, но в то же время наполнить искусством — это удалось сделать через медиум звука. Художники переосмыслят помещения ГЭС-2 используя инсталляции и перформансы, показывая архитектуру и Ее звучание.».

Источник